Версия для печати темы

Автор: piter64 15.3.2010, 10:08

Фильтры и фотография.
Фильтры могут добавлять различные эффекты или возможности вашей камере. Знание того, как они работают, даст вам дополнительный навык, как и где использовать тот или иной фильтр, чтобы заполучить волшебный кадр.
Большинство линз могут быть оборудованы фильтрами. Самые удобные, когда фильтр просто надевается поверх линзы. Фильтры используются для различных целей: увеличить контраст, изменить экспозицию, поймать "невидимый свет" и т.п.
Сейчас на дворе 21-й век и к нам пришла цифровая фотография, поэтому фильтры теряют свою популярность, это обусловливается большим количеством любителей, не смыслящих в фотографии. Итак, ниже я расскажу вам о некоторых из фильтров, наиболее актуальных на мой взгляд.
Ультрафиолетовые фильтры

Ультрафиолет (УФ), как вы знаете, невидим для нашего глаза. Они использовались для того, чтобы снять туманность, как, например, в горах, в лощинах, но цифровая камере не чувствительна к этому так, как 35мм камеры. Однако, УФ фильтры повсюду, главным образом потому, что они использовались для защиты линзы. Надетый на линзу фильтр УФ делает её более защищенной от царапин, пыли, непогоды и случайного выпадания линзы. Много споров об УФ фильтрах, одни утверждают, что это визуально меняет фотографию, други - это отличная защита для линзы.
Лично я всегда ношу УФ фильтр на каждой из моих линз, одна из которых спаслась благодаря ему. Если вы хотите использовать УФ фильтр и у вас хорошая линза, возьмите что-нибудь, как например High-end B+W фильтр.
Фильтры нейтральной плотности.

Такие фльтры - путь к тому, чтобы взять контроль над временем экспозиции. Они используются для понижения количества света, проще говоря, фильтр помогает вам использовать большее время открытия шторок и получать снимки, лучше, чем обычно, не вредя их качеству.
Градуированные НП фильтры.

Эти фильтры имеют очень схожее строение с обычными НП фильтрами, но различие в том, что они не имеют НП-эффекта на всем стекле. Этот эффект градуален и незаменим, если вы хотите затемить небо, но не главный вид, к примеру. У них есть свои пределы, как линия градуального перехода, которая не всегда бывает в "деле" с природой. Ах да, на такие линзы вам придется распахнуть ваш кошелек, полскольку стоят они отнюдь не мало.
Фильтры поляризации.

Автор: piter64 19.11.2010, 23:51

Пляризационные фильтры.
.
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Animation_polariseur.gif http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Animation_polariseur.gif Изменение интенсивности светового потока в зависимости от взаимной ориентации двух линейных поляризаторов
Поляризацио́нный фильтр — устройство для получения полностью или частично поляризованного оптического излучения из излучения с произвольными поляризационными характеристиками. В фотографии поляризационные фильтры используются для достижения различных художественных эффектов (устранение бликов, затемнение неба). * Файл


Применение в фотографии
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:CircularPolarizer.jpg http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:CircularPolarizer.jpg Пример использования поляризационного фильтра в фотографии. Максимальный эффект достигается при съёмке в направлении, перпендикулярном направлению на Солнце. Действие этих фильтров основано на эффекте http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D1%8F%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F_%D1%8D%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D0%B3%D0%BD%D0%B8%D1%82%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%BD, а также на эффектах вращения плоскости поляризации некоторыми веществами.

Светочувствительный материал в фотографии не сохраняет информации о плоскости поляризации падающих на него волн электромагнитного излучения.

• Поляризационный фильтр линейной поляризации (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BD%D0%B3%D0%BB%D0%B8%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D1%8F%D0%B7%D1%8B%D0%BA Linear Polarizer, LP). Содержит один поляризатор, поворачивающийся в оправе. Его применение основывается на том, что часть света в окружающем нас мире поляризована. Частично поляризованы все лучи, неотвесно падающие отражённые от диэлектрических поверхностей. Частично поляризован свет, поступающий от неба и облаков. Поэтому, применяя поляризатор при съёмке, фотограф получает дополнительную возможность изменения яркости и контраста различных частей изображения. Например, результатом съёмки пейзажа в солнечный день с применением такого фильтра может получиться тёмное, густо-синее небо. При съёмке находящихся за стеклом объектов поляризатор позволяет избавиться от отражения фотографа в стекле.
• Для съёмки в условиях низкой освещённости выпускаются Low Light Polarizer, частично поляризующие свет и потому имеющие низкую кратность. При сложении двух таких фильтров перпендикулярно их плоскостями поляризации вместо полного гашения светового потока получается 2/3 величины потока.
• Фильтр с круговой поляризацией (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BD%D0%B3%D0%BB%D0%B8%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D1%8F%D0%B7%D1%8B%D0%BA Circumpolar, CP). Помимо поляризатора, содержит так называемую «четвертьволновую пластинку», на выходе которой линейно-поляризованный свет приобретает круговую поляризацию. С точки зрения получаемого на снимке эффекта, круговой поляризатор ничем от линейного не отличается. Появление таких фильтров было продиктовано развитием элементов TTL автоматики фотоаппарата, которые, в отличие от фотоматериала, оказались зависимы от того, является ли попадающий на них через объектив свет поляризованным. В частности, линейно-поляризованный свет частично нарушает работу автоматики фазовой фокусировки в зеркальных фотоаппаратах и затрудняет экспозамер.
• Составные нейтральные фильтры. Если сложить вместе два поляризатора, то при совпадающих плоскостях поляризации такой фильтр имеет максимальное светопропускание (и эквивалентен нейтрально-серому фильтру 2x). При перпендикулярных же направлениях поляризации при идеальных поляризаторах фильтр полностью поглощает падающий на него цвет. Выбирая угол поворота, можно в очень широких пределах менять светопропускание такого фильтра.
• Составные цветные поляризационные фильтры. Они состоят из двух поляризующих фильтров, которые можно вращать, и между ними находится пластинка, поворачивающая плоскость поляризации света. Из-за того, что угол поворота зависит от длины волны, при каждом положении поляризаторов часть спектра проходит сквозь такую систему, а часть задерживается. Поворот же поляризаторов друг относительно друга приводит к изменению спектральной характеристики фильтра. Выпускаются, например, красно-зелёные фильтры http://ru.wikipedia.org/wiki/Cokin Р170 Varicolor Red/Green и оранжево-голубой Cokin Р171 Varicolor Red/Blue.
• Электронно управляемые фильтры. Если в качестве второго поляризатора в конструкции составных фильтров используется жидкокристаллический элемент, это позволяет управлять свойствами фильтра непосредственно в процессе съёмки.

Автор: piter64 20.11.2010, 0:06

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ
Распространение света - это волновой процесс, подобный волнам на поверхности пруда от брошенного в воду камня. Только обычно колебания вектора напряженности волны света (свет представляет собой поперечную электромагнитную волну) не ограничены одной плоскостью, как в случае с поверхностью воды, а происходят во всех направлениях(перпендикулярно направлению распространения волны). Однако можно искусственным образом сделать так, чтобы колебания эти происходили в одной плоскости. В этом случае такой свет будет называться линейно-поляризованным и обладать некоторыми отличными от естественного (неполяризованного) света свойствами. По характеру воздействия на глаз или фотопленку линейно-поляризованный свет от неполяризованного ничем не отличается. Определить степень поляризованности света и направление его поляризации можно только одним способом - посмотрев на него через "анализатор" - среду, пропускающую только свет, поляризованный в одной плоскости и, соответственно, поглощающий свет, поляризованный в перпендикулярной плоскости. В качестве анализатора и выступает применяемый в фотографии поляризационный светофильтр. Он представляет собой пластинку специального материала, поляризующего свет (например, кристаллов герапатита), укрепленную между двумя оптически плоскими стеклами. Весь этот "бутерброд" монтируется в специальной вращающейся оправе, на которой одной или двумя точками наносится метка, показывающая положение плоскости поляризации фильтра. Как и для чего можно применить эти замечательные свойства поляризационного фильтра?

Нажмите для просмотра скрытого текста

Поляризация света может происходить и в естественных условиях - при зеркальном отражении от любых неметаллических поверхностей. Естественный свет, будучи изначально неполяризованным (точнее, хаотически поляризованным, то есть состоящим из смеси волн с разным направлением поляризации), при зеркальном отражении от неметаллических поверхностей приобретает свойства линейно-поляризованного света. Физически это объясняется тем, что для света с разным направлением поляризации относительно поверхности, при зеркальном отражении от неметаллической поверхности создаются разные условия. Наиболее благоприятны условия отражения для света с поляризацией, параллельной плоскости падения - такой свет отражается без потерь. Свет с иной ориентацией плоскости поляризации в большей или меньшей степени гасится при отражении.



Поэтому наиболее очевидное применение поляризатора - это устранение (или, по крайней мере, уменьшение интенсивности) бликов, образующихся на блестящих неметаллических поверхностях, например, стеклянных витринах и окнах, окрашенных или покрытых пластиком поверхностях, водной глади и так далее. Использовать поляризационный светофильтр достаточно просто - ведь производимый им эффект заметен на глаз и хорошо виден в видоискателе фотоаппарата. При этом единственное, что желательно знать из теории, это то, что степень поляризации отраженного света варьируется при изменении угла падения (отражения) света. Угол, при котором поляризация отраженного света достигает максимума, зависит от материала отражающей поверхности и составляет обычно 50-60 градусов от нормали отражающей поверхности (соответственно - 30-40 градусов от самой поверхности). Поэтому для того, чтобы при помощи поляризационного светофильтра полностью ликвидировать нежелательное отражение от блестящей поверхности, есть смысл выбрать направление съемки таким образом, чтобы отражающая поверхность (блики с которой предполагается убирать) располагалась под оптимальным углом к фотоаппарату.

Поляризационный фильтр также весьма эффективен и в случаях, когда поверхность объекта съемки имеет смешанный зеркально-диффузный характер отражения. Достаточно совсем немного времени для того, чтобы найти вокруг себя уйму предметов, поверхность которых обладает таким типом отражения при разной ориентации плоскости поляризации фильтра меняется оттенок цвета многих предметов, окраска их становится сочнее и насыщеннее. Главное тут - не переусердствовать, потому как совсем лишенные бликов предметы выглядят бесформенными. Да и цвет некоторых предметов может измениться достаточно значительно, выйдя за пределы приемлемого для восприятия.





Кроме такого очевидного примера использования поляризационного светофильтра есть еще масса не столь очевидных, но не менее удачных и эффективных способов его применения - поляризованный свет присутствует вокруг нас в большом количестве. Голубое небо, например, обязано своим цветом рассеянию сине-фиолетовой части солнечного света на мельчайших капельках воды, составляющих атмосферную дымку. А поскольку отражение света от поверхности каждой капельки носит характер зеркального отражения от неметаллической поверхности, то свет, идущий от неба, оказывается линейно-поляризованным. Следовательно, выбрав соответствующее направление съемки, можно при помощи поляризационного светофильтра сделать голубое небо значительно темнее, не оказывая влияния на воспроизведение остальных деталей пейзажа. Максимальный эффект применения фильтра достигается в том случае, когда солнце находится под углом около 90 градусов к направлению съемки, а плоскость поляризации фильтра установлена в горизонтальное положение. Кстати, этот же принцип используется и в солнцезащитных очках, выпускаемых фирмой Polaroid corporation.

Кратность поляризационного фильтра составляет в среднем 3-4, то есть применение поляризационного фильтра требует увеличения экспозиции на 1.5-2 ступени (в 3-4 раза) в сравнении с экспозицией без фильтра. Несмотря на вносимый при вращении фильтра эффект, кратность фильтра, как правило, мало зависит от ориентации плоскости поляризации фильтра - ведь поляризационный фильтр используется для уменьшения ярких бликов, размеры которых чаще всего незначительны. Конечно, полную уверенность в точности экспонирования с фильтром можно получить при помощи замера света по системе TTL. Однако многие фотоаппараты, имеющие систему TTL-замера света, используют для разделения светового потока оптические элементы, сами по себе поляризующие свет. Например, в автофокусных фотоаппаратах таким элементом зачастую выступают полупрозрачные участки на зеркале, необходимые для работы датчиков системы автофокусировки (расположенных под зеркалом). В таком случае получается, что свет, прошедший через поляризационный фильтр, будучи уже практически на 100% поляризованным, на пути к датчику экспозамера проходит через еще один поляризатор. Тот в свою очередь при несовпадении плоскостей поляризации дополнительно ослаблинет световой поток, а значит, вносит в экспонометрическую систему аппарата нежелательную "поправку", приводящую к занижению показаний экспонометра и переэкспонированию пленки. Обойти такую неприятность можно, используя специально модифицированный поляризационный фильтр, называемый "циркулярным" (в отличие от обычного - "линейного" - поляризатора). В конструкцию циркулярного поляризационного фильтра кроме защитных стеклянных пластинок и пластинки поляроида, входит еще и пластинка "1/4 длины волны", преобразующая линейно-поляризованный свет в цирку-лярно-поляризованный, который уже не ослаблинется при дальнейшем прохождении через оптические элементы камеры, обладающие свойствами линейного поляризатора.

Не оставим без внимания и то, что циркулярный поляризационный фильтр идентичен линейному (за единственным исключением, о котором речь будет ниже) как по выполняемым функциям, так и по методам обращения с ним. Отличить их можно лишь по оответствующей надписи либо по тому факту, что циркулярный поляризационный фильтр притемняет злики только будучи развернутым присоединительной резьбой к глазу (или объективу), а линейный поляризатор - одинаково работает в любом направлении.

Для уменьшения количества применяемых одновременно светофильтров (от лишней пары границ воздух-стекло и лишней высоты оправы пользы ведь никакой) иногда выпускаются "гибриды", обладающие свойствами циркулярного поляризационного и, например, ультрафиолетового (UV) или конверсионного (85В) фильтров одновременно.

Поляризационные светофильтры можно применять не только по одному, но и попарно, используя в качестве нейтрального фильтра с изменяемой плотностью. Вращая один фильтр относительно другого, можно изменять светопропускание такой пары в широких пределах - от минимума в 3-4 ступени (когда носкости поляризации обоих фильтров совпадают) до практически непрозрачного состояния, когда плоскости поляризации фильтров перпендикулярны - при том свет ослаблинется более чем на 12-15 ступеней 4000-30000 раз). Применяя такую комбинацию, нужно помнить, что внешний (первый по ходу света) поляризационный фильтр обязательно должен быть линейным, а ближний к камере (в случае автофокусного аппарата) - циркулярным.

Некоторые производители выпускают уже готовые инструкции, построенные на использовании нескольких поляризационных фильтров одновременно. HOYA, например, выпускает насадку переменной оптической плотности POL-FADER (два поляризационных фильтра нейтральной окраски в одной оправе).

Кроме этого, при использовании комбинации окрашенных в разные цвета поляризаторов с поляризаторами нейтральной окраски появляется возможность создания фильтров с переменной плотностью окраски.

Фильтр PL-COLOR, позволяющий выбрать насыщенность окраски фильтра от нейтральной до полностью насыщенной, состоит из поляризатора с нейтральной окраской и второго поляризатора, окрашенного в насыщенный синий, желтый, оранжевый или красный цвет.

Комбинация из двух окрашенных в разные цвета поляризаторов и одного поляризатора нейтральной окраски выпускается под названием VARIO PL-COLOR и дает возможность еще больше разнообразить эффект, позволяя при вращении оправы фильтра легко изменять не только насыщенность окраски фильтра, но и его цвет.

Автор: piter64 20.11.2010, 0:16

Поляризационные фильтры (Часть 1)

Нажмите для просмотра скрытого текста

Наиболее часто используемые после стандартных защитных, поляризационные фильтры не должны постоянно стоять на объективе.

Установить их на объектив – просто. Есть несколько типов PL-фильтров, в
зависимости от типа объектива или условий использования камеры.
Поляризационный фильтр состоит из двух частей: неподвижной,
привинчивающейся/пристыковывающейся/надевающейся к/на объектив и внешней
вращающейся части. Поляризующее покрытие в виде плёнки нанесено между
парой стёкол или в виде напыления на внутренних поверхностях стёкол. При
вращении внешнего фильтра относительно неподвижной части поляризованный
отражённый свет постепенно ослаблинется, а объекту возвращаются яркие
цвета. Эффект изменяется в зависимости от угла поворота, который не
фиксирован. Иногда на оправы наносятся шкалы/точки для помощи в
установке нужного угла. Поэтому при работе с PL-фильтрами имеются
некоторые секреты, которые следует знать.

1. Типы поляризационных фильтров

Существует два вида PL-фильтров по способу поляризации: линейный (PL) и
циркулярный (CPL); и 5 видов в зависимости от оправы и назначения
фильтра. Для большинства камер с ручной фокусировкой предназначены
фильтры линейной поляризации, и для автофокусных и некоторых MF-камер с
автоматикой - используйте CPL- фильтры. По цене CPL-фильтры оказываются
вдвое дороже линейных. Но Циркулярные ни в каком случае не помещают
автофокусу и экспонометрии камеры выполнить свою работу. Созданные для
широкоугольников Wide-CPL-фильтры в узкой оправе предотвращают появление
виньетирования кадра. Рекомендуется их обязательное использование на
объективах с фокусным расстоянием 28мм (135 формат – 24х36: 75 градусов)
или с более широким углом поля зрения. Некоторые PL-фильтры защищены
водо-отталкивающим покрытием, не влияющим на работу фокусировочной и
экспозиционной автоматики. WPC-покрыие – смачиваемое и капли влаги сразу
же сбегают со стекла, образуя отталкивающий пыль отрицательный
статический заряд.

2. Эффект PL фильтра
Здесь приводятся различные варианты получаемых с поляризаторами эффектов. Попробуйте сравнить Ваш эффект с образцами. Контраст неба и облаков усиливается Фотография 1

При съёмке обширной сцены, когда поляризованный свет влияет на все
детали, (это выглядит как пример на фотографии 1) получается снимок с
низким контрастом, будто бы глаза наблюдателя – полуприкрыты Фотография 2

Обрезав диапазон поляризованного света, отражаемого от облаков,
фильтром CPL, на фотографии мы получим чистые цвета облаков, синего неба
и гор. Только установите CPL-фильтр на объектив – и Вы получите
великолепный эффект. (2) воспроизведение оригинальных цветов объекта Фотография 3
Объект с яркими цветами, наблюдаемый в поляризованном свете, выглядит как на фотографии 3, где цвета приглушены Фотография 4
Если ограничить поляризацию фильтром, как на фотографии 4, то возможно точно воспроизвести живые цвета объекта. (3) блики на водной поверхности и стекле - убираются Фотография 5
Небо или дом, запечатлённый на водной поверхности, мешал композиции Фотография 6
если его применить, решает проблему с поверхностными бликами (4) отражения на водной поверхности и стекле - убираются Фотография 7
Штурвал за стеклом плохо виден из-за отражений в витрине. Фотография 8
　
Если отражения на поверхности стекла обрезается фильтром CPL, возможно
отснять штурвал за стеклом почти без рефлексов, как бы без стекла.

Нажмите для просмотра скрытого текста

3. Как пользоваться поляризационным фильтром.

Для
достижения эффекта удаления нежелательных отсветов путём поляризации
света понадобилось изменёние: двойная оправа фильтра с треугольным
маркером, для контроля угла вращения внешней оправы при поиске
необходимого угла поляризации.
* - Некоторые оправы – не имеют маркера!

3.1 - Изменение положения маркера на оправе.

При вращении поляризационного фильтра нужно учитывать,
что ожидаемая зона максимального эффекта будет находиться примерно в 90
градусах от начального положения.
Поворот на 180 градусов приведет изображение к начальному состоянию.
К
примеру, если солнце точно над Вами, поляризационный эффект будет
наблюдаться в диапазоне (ориентируемся по стрелкам наручных часов) от 12
до 6 «часов», а наихудшим образом он будет проявляться с 3 до 9 «часов»
по циферблату.

На фотографиях 9-12 проиллюстрирован эффект поворота оправы при неизменном напраобъект и постоянном положении солнца:


Фото 9 (нет эффекта поляризации) Фото 10 (примерно 50% эффективность)
- Маркер не сдвинут - Маркер между 1 и 2 «часами»


Фото 11 (примерно 70% эффективность)
- Маркер меду 12 и 1 «часом»


Фото 12 (примерно 100% эффективность)
- Маркер на 3 «часах»

При
изменении положения маркера на некоторых моделях поляризационных
фильтров (как на фото 10-12) так же меняется и контраст изображения.
Эффективность
не всегда одинакова и точная настройка, в любом случае – за фотографом.
Например, на фотографии 10 контраст слишком вялый, а на 12 – слишком
сильный. Возможно, что 11-я фотография с половинным эффектом окажется
лучшей.

3.2. Изменение эффекта сдвигом направления на объект.

- Не только изменение положения маркера влияет на
проявление эффекта удаления нежелательных бликов и отсветов – можно
изменить направление объектива на объект.

Фотографируя
на природе, необходимо помнить, что эффект поляризации зависит как от
угла возвышения солнца, так и от угла, под которым объектив направлен на
объект. Если лучи солнца падают к поверхности под углом в 90 градусов,
эффект проявится слабо. Контровой свет (это 0 градусов, прямо вперёд) и
задний свет – это 180 градусов) практически не позволяют проявиться
эффекту поляризационного фильтра.

Фотографии 13 и 14 сделаны с неподвижного штатива,
двигалась только штативная голова с закреплённой камерой. В обоих
случаях маркер на фильтре оставался на 12 «часах». На фотографии 13 угол
объектива к падающему свету был близок к 0 градусов и эффект
поляризационного фильтра практически незаметен. И напротив – на снимке
14, сделанном при положении оси объектива примерно в 90 градусов к
направлению падения света – эффект поляризации проявляется великолепно.
Насыщенные цвета появились на фотографии. Кроме того, при съёмке
отражений от водной поверхности или стекла, как на фотографии слева,
когда объектив направлен к поверхности под углом 30 - 40 градусов,
эффект удаления мешающих бликов от плоскости объекта проявляется
наилучшим образом.


Фото 13


Фото 14

4. Что нужно помнить при работе с поляризационным фильтром.

4.1. Поляризатор легко испортить.

Под
прямыми солнечными лучами и при попадании влаги на поляризатор
происходит выцветание с покраснением и обесцвечиванием нейтрально-серой
(в норме) поляризующей плёнки – как на фильтре, помеченном X на Фото 15.
Фильтр начнёт «краснить» белые объекты (пример Ч Фото 15 на Фото 16).
На Фото 17 можно видеть результат работы нормального поляризатора (на
Фото 15помечен 0). При выцветании цветовой баланс нарушается и его
невозможно контролировать, как и контраст снимка. Чаще всего, выцветание
происходит после 5 - 6 лет использования. Другими словами, через 5 - 6
лет фильтр нужно будет купить новый.

Фото 16 (снято фильтром, помеченным Ч на Фото 15)


Фото 17 (снято фильтром, помеченным 0 на Фото 15)

4.2. При работе с широкоугольниками.

Широкоугольный
объектив имеет столь большое поле зрения, что только фильтры в тонких
оправах не оказывают влияния на изображение по краям. Поляризаторы
обычно используются (в 35мм фотографии) на оптике с фокусными
расстояниями более 24мм. Фотографии (18 и 19) ниже сделаны цифровой
камерой с широкоугольным объективом с фокусным расстоянием 14мм: в
пересчёте на 35-мм фотографию – это 21мм. На Фото 18 хорошо виден эффект
виньетирования (затемнение кадра по углам). На Фото 19, которое сделано
при использовании тонких оправ Wide (см. примечание * 1 ниже)
затемнение не возникает. Wide CPL, поляризатор в узкой оправе (см.
примечание * 2 ниже) - как раз такой. Дополнительно, при работе с
поляризатором на широкоугольнике снимите защитный фильтр с объектива –
«поляр должен стоять первым», если это возможно.
* 1 Wide C-PL и WPC
C-PL, как и DHG Сircular P.L.D. собраны в тех же тонких оправах, что и
другие фильтры, но не имеют передней фильтровой присоединительной
резьбы.
* В зависимости от типа фильтра в оправе (широкий Wide,
водоотталкивающий WPC или 3 типа из серии DHG) могут использоваться на
плёночных камерах для объективов с фокусным расстоянием более 21мм.
Цифровые однообъективные камеры имеют отличие – результат уменьшенной
площади матрицы большинства подобных аппаратов. При размере матрицы
23,3x15,5мм или меньше, 14мм объектив превращается (точный пересчёт
зависит от площади или размера диагонали матрицы) в 21мм – со всеми
вышеописанными выводами. (Полнокадровые цифровые аппараты в пересчёте не
нуждаются, для них используются те же правила, что и для плёночных) Так
же есть определённые особенности использования, зависящие от
конструкции конкретных объективов или размещения на них специальных
фильтродержателей.

Фото 18

Фото 19

4.3. Добавить одну ступень экспозиционной коррекции.

Для
поляризаторов очень полезно добавлять 1 ступень коррекции к
выставленной автоматикой для большего проявления эффекта поляризации.
Поскольку результирующая экспозиция может оказаться на 3,5 ступени
длиннее – берегитесь смазывания объекта из-за дрожания камеры на длинных
выдержках. На аппаратахс возможностью блокировки экспозиции, на тех,
где связаны точки фокусировки с точками замера – есть ещё один важный
секрет. Поворот оправы фильтра после блокировки экспозиции, в
большинстве случаев, приводит к сбою правильной экспозиции.

Автор: piter64 20.11.2010, 0:22

ФИЛЬТРЫ



]Существует признанная группа производителей светофильтров «королевского» класса. В их число входит американская Tiffen.

Основанная в 1938 году, фирма Tiffen является всемирно известным производителем стеклянных фильтров для кино, видео, теле и фотоаппаратуры. Большинство кино и телевизионной продукции во всем мире снято с использованием продукции этой фирмы. Tiffen является единственным изготовителем фильтров, удостоенным двух премий Американской академии киноискусств в номинации "Технические достижения", и премии Эмми "За превосходные разработки".

Автор: piter64 20.11.2010, 0:44

Кросс фильтр.
http://www.kenkorussia.ru/products/images/or/43.jpg .
Создаёт эффект звёздочки
http://photofile.ru/photo/dskoenig/400539/large/123099105.jpg

Автор: piter64 20.11.2010, 0:50

Фото фильтры
Современная фотографию сложно представит без такого простого приспособления как стеклянный фото фильтр. Основанная масса фильтров предназначена для фото камер со сменной оптикой (т.н. «зеркалок»).

Нажмите для просмотра скрытого текста

Защитный фильтр.








Как правило он так же является ультрафиолетовым фильтром.

Этот тип фильтра рекомендуется иметь на каждом объективе независимо от
того насколько серьезно вы занимаетесь фотографией. Этот фильтр защищает
объектив от грязи, влаги, песка и иногда от повреждений( всегда проще
сменить разбитый фильтр чем ремонтировать обьектив). Так же благодаря
спец. Покрытиям такой фильтр намного легче очистить, от загрязнений.



Ультрафиолетовый (UV) фильтр.

Конструкция этого фильтра отсекает ультрафиолетовую часть спектра
солнечных лучей, проходящих через него. Рекомендуется к использованию в
местах с преобладающим EA- излучением, в горах, на море. Например в
снимках на моря без УФ фильтра будет преобладать синева особенно
заметная на небе.





Поляризующий фильтр.

Различают два типа поляризационных фильтров круговые и линейные.

Поляризующий фильтр пропускает поляризованный свет только в одной
плоскости. На практике на фото это позволяет уменьшать блики на
поверхности стела, воды, лучше прорабатывать тени, менять освещенность
неба на фото, за счет поворота фильтра.

Однако эффект такого фильтра очень сильно зависит от характера освещения
и положения камеры относительно солнца. Максимального эффекта можно
добиться в яркий солнечный день, под углом 90 гр. от оси объектива по
направлению падающего света.

Еще он снижает световой поток на 1,5-2 ступени, поэтому так же может использоваться как нейтральный.





Нейтральный








Предназначен
для снижения светового потока на 2,4,8 ступеней. Внешне предсталяет
собой затемненное стекло. Фильтр позволяет снимать при более длительной
выдержке, чем позволяет максимально закрытая диафрагма камеры, и условия
освещения. Например - что бы получить эффект «текущей» а не «застывшей»
реки необходима выдержка от 0,5 сек.. Днем освещение не позволяет нам
это сделать т.к. при такой выдержке снимок будет «пересвечен»,
нейтралный фильтр же уменшаеть количество проходящего свет настолько что
при указанной выдержке снимок будет правильно экспонирован. Таким же
образом можно получить фотографии безлюдного города, или летящих машин.
Для усиления эффекта можно устанавливать несколько фильтров один на
другой.
http://simkov.ru/wordpress/wp-admin/articles/les2_11.jpghttp://simkov.ru/wordpress/wp-admin/articles/les2_12.jpghttp://simkov.ru/wordpress/wp-admin/articles/les2_13.jpg





Градиентный фильтр.








Применяется
при съемке сцен с неравномерным освещением. Например пейзаж с солнечный
день: экспозиция выставляется по освещенности ландшафта, за счет темной
части градиента прорабатывается небо. Другой пример съемка общих видов
при концерте. В такой ситуации освещенность зала значительно ниже
освещенности сцены, и затемнение сцены на снимке единственный способ
получить фотографию без засвеченных участков.
http://simkov.ru/wordpress/wp-admin/articles/les2_4_.jpg





Кросс-фильтр.








http://simkov.ru/wordpress/wp-admin/articles/les2_2_.jpgНа
стеклянную поверхность фильтра наносятся параллельные канавки, проходя
через которые света приобретают отблеск – «звездочку». В зависимости от
типа фильтра бывают 4,6,8 лучевые фильтры, а так же дающие различные
оттенки лучей «звездочки» (например радужные). Такой фильтр так же
делает «размытыми» элементы композиции находящиеся в тени.
На примерах внешний вид и образцы снимков сделанные с помощью 4 лучевого кросс-фильтра.

Изображение слева без фильтра, справа с фильтром.








В продаже встречается намного больше различных типов фильтров, здесь же перечислены лишь самые распространенные.

Автор: RINA 13.6.2011, 22:49

ЧАСТЬ I. ВВЕДЕНИЕ

1. НЕОБХОДИМОЕ ВСТУПЛЕНИЕ В этой главе мы поговорим об использовании светофильтров в пейзажной фотосъёмке. Но прежде – небольшое, может быть даже эмоциональное, вступление. Как вы может быть ещё помните, кроме «одной жены и примерно двух детей», автор обладает ещё и пятьюдесятью двумя светофильтрами. И это далеко не случайно. Дело в том, что я не только коллекционирую всевозможные светофильтры, при этом тщательно изучая их характеристики, достоинства и недостатки, но и активно использую их в своей практике. И хочу вам сказать, основываясь на своём опыте, что нет такого пейзажа, который нельзя было бы снять ещё лучше, применив тот или иной светофильтр.

С другой стороны, для большинства фотолюбителей слово «светофильтр» всё ещё звучит пустым звуком. В лучшем случае, кто-то, может быть, вспомнит защитный фильтр на объективе, никогда оттуда не снимаемый. Несмотря на то, что в любом специализированном магазине всегда можно найти несколько десятков разных фильтров, фантазии фотолюбителей почему-то не простираются дальше защитного и поляризационного светофильтров. И это очень и очень грустно! Не используя безграничных творческих возможностей светофильтров, фотолюбители обкрадывают самих себя!

Но давайте не будем сваливать вину на самих фотолюбителей – даже при их страстном желании найти достоверную информацию из первых рук об использовании светофильтров, сделать это невозможно. Поэтому, приступая к написанию этой главы, я решил обобщить весь свой практический опыт и подробно изложить его, восполнив этот информационный вакуум. Также, там, где это возможно, приведены методики полной или частичной замены тех или иных фильтров функциями графического редактора Adobe Photoshop.

2. КОНСТРУКТИВЫ ФИЛЬТРОВ: ДОСТОИНСТВА И НЕДОСТАТКИ Прежде чем приступить к описанию светофильтров, по всем законам жанра я должен дать им определение. Так же и на лекциях – первым делом я спрашиваю мнение самих слушателей на эту тему. Из публики обычно отвечают неуверенным женским голосом, что светофильтры – это такие разноцветные круглые стекляшечки. В ответ на это, я обычно достаю какой-нибудь бесцветный ультрафиолетовый светофильтр, опровергая расхожее мнение об разноцветности фильтров, затем демонстрирую какой-либо из квадратных фильтров фирмы Cokin, доказывая, что фильтры далеко не всегда круглые, и наконец, волшебным движением руки вынимаю из кармана цветной диффузионный фильтр Cokin, напоминающий больше кусок жёваного целлофана, в качестве примера нестеклянного фильтра. Как видите, всё не так просто, так что назовём светофильтром специальное дополнительное устройство, расположенное непосредственно перед или сразу за объективом фотокамеры, и определённым образом изменяющее свойства излучения, падающего на поверхность светочувствительного слоя.

Как я уже сказал, в магазинах вы можете найти светофильтры на любой вкус, особенно если у вас его нет. И, уверяю вас, сегодня нет такого фотоаппарата, к которому нельзя было бы пристроить фильтр. Они выпускаются даже для мобильных телефонов! Давайте рассмотрим подробнее имеющиеся сегодня на рынке конструктивы светофильтров.

Чаще всего встречаются круглые фильтры, имеющие резьбу для крепления к объективу. Для их использования вам лишь необходимо иметь фотоаппарат с объективом, имеющим резьбу для бленд и фотофильтров. На самом объективе или в документации указан диаметр этой резьбы в миллиметрах, например, 58. Покупать необходимо фильтры соответствующего размера. При покупке фильтров малых размеров убедитесь, что не только диаметр, но и шаг резьбы соответствует шагу резьбы, нанесённой на объектив вашей фотокамеры, потому, что кроме стандартной резьбы с шагом 0.75мм, редко, но иногда всё-таки встречается и мелкая резьба 0.5мм.

Иногда при отсутствии фильтра необходимого размера можно купить фильтр, диаметром побольше, и использовать специальное кольцо-переходник с одного диаметра на другой. Это также удобно, когда ваш фотоаппарат имеет несколько сменных объективов: тогда можно приобрести фильтры только для объектива с максимальным диаметром, а для других объективов использовать переходники. Необходимо, однако, помнить что цена на фильтры прямо пропорциональна их площади, поскольку делаются они, как правило, из дорогого оптического стекла, которое не уступаeт по качеству линзам в объективе. Кроме того, принято считать, что большие фильтры бликуют чаще маленьких.

Почти все фильтры такой конструкции можно комбинировать, просто навинчивая их один на другой, для этого предусмотрена резьба с наружной стороны бандажного кольца. Однако это часто не относится к поляризационным фильтрам, поскольку они и так очень толстые. Поэтому поляризационный фильтр привинчивается в такой группе товарищей самым последним.

Если же резьба на объективе в результате ваших усилий приняла нестандартный вид, то вам поможет французская фирма Cokin, выпускающая специальный переходник для объективов с сорванной резьбой или для объективов вообще без резьбы. Он просто ”одевается” на обьектив и фиксируется на нём тремя винтами.

К производителям круглых фильтров, заслужившим доверие в плане качества, отнесу такие, как например, Tiffen, Hoya, B + W, Sunpack и Promaster. Ничего плохого не могу пока сказать про Marumi и Kenko. Про фильтры от Nikon и Canon и от подобных им монстров фоторынка, скажу, что их приобретение – это неоправданная трата денег: стоят они в два-три раза дороже того же Tiffen, а качеством ничем их не превосходят. Так что не стоит обращать внимание на предостережения производителей фотоаппаратов, что, мол, они хорошо снимают только через фильтры той же торговой марки.

Кроме круглых, существуют и прямоугольные фильтры. Например, их выпускают тот же Cokin, LEE filters и очень серьёзная компания Singh Ray. Скажу сразу, что фильтры, выпускающиеся последней из упомянутых фирм, очень дорогие (от $100 до $340 за штуку), поскольку рассчитаны на профессиональное использование. Примечательно, что эта компания также может сделать вам любой фильтр на заказ, по вашему эскизу, например, совместить поляризатор с каким-нибудь красно-зелёным градиентом, создать фильтр с изображением Красной площади, или с вашим собственным изображением, обнимающим изображение Бритни Спирс. Такое удовольствие обойдётся вам в цену, сравнимую с плёночной зеркальной камерой среднего уровня.

Фирма Cokin наоборот, ориентируется на широкий круг потребителей, от начинающих фотолюбителей до законченных профессионалов. По моему мнению, фильтры этого производителя заслуживают отдельного рассмотрения. Большинство фильтров Cokin представляет собой квадратные фолиевые пластинки. В зависимости от размера и материала, они выпускаются трёх серий: “A” (Amateur, любительские), “P” (Professional, профессиональные) и “X-Pro” (XP) (X-tra Professional, профессиональные до неприличия). Серии отличаются размерами: серия “A” – это квадратные фильтры со стороной 66мм (градиентные имеют прямоугольную форму и размеры 66 х 71мм), “P” – квадратные со стороной 83 мм (градиентные – 83 х 99мм) и “XP” – прямоугольные 170 х 130 мм. Фильтры серии “XP” выполнены из высококачественного органического стекла CR-39. Фильтры вставляются в специальный держатель, который навинчивается на объектив. Цена такого держателя - примерно $7-10 (за держатель фильтров серий “A” и “P”) и $40 (для серии “XP”). Вам понадобится по одному кольцу для держателя для каждого диаметра резьбы ваших объективов. Фильтры серии Р можно найти во многих магазинах, а более дешёвая серия «А» встречается реже. Однако, по сведениям, полученным от неутомимого фотографа-экспериментатора В.Малышко, в конце 2004 года их можно было купить как в «Кинолюбителе» на Ленинском проспекте в Москве, так и в «Сивме» на Кутузовском. Там же продаются и держатели к ним.

Как вы видите, вам достаточно иметь только один набор фильтров, и несколько недорогих держателей для разных объективов. Это позволяет существенно сэкономить средства (ведь фильтры – удовольствие недешёвое), и является одним из преимуществ квадратных фильтров. При выборе серии фильтров для вашей фотокамеры надо исходить из величины фокусного расстояния объективов вашей камеры. Так, фильтры серии “A” предназначены для фокусного расстояния не менее 35мм (в плёночном эквиваленте), и диаметра объектива от 36 до 62 мм, “P” – для фокусного расстояния свыше 20 мм и диаметров от 48 до 82 мм, в то время как серия “XP” – для любого фокусного расстояния и диаметров от 62 до 122мм.

Другим преимуществом прямоугольных фильтров является возможность перемещать фильтры в держателе в любое желаемое положение, что позволяет располагать границу раздела градиентных фильтров в каком угодно месте снимка. Круглые фильтры лишены такой возможности. К недостаткам отнесу наличие щели между фильтром и передней линзой объектива, через которую проникает пыль и солнечные лучи, создающие блики, а также некоторую громоздкость всей конструкции. Хотя, чего уж тут говорить, выглядит вся система очень солидно, что ясно говорит восхищённым прохожим о неслучайном характере ваших отношений с фотографией.

Кроме обычного держателя, привинчивающегося к объективу, фирма Cokin производит специальный переходник-держатель Cokin А300 для компактных фотоаппаратов, не имеющих вообще никакой резьбы для фильтров. Комплект Cokin G350, ценой чуть больше $20, кроме самого переходника, включает в себя также два фильтра той же фирмы: дифракционный фильтр "Star 4" (A057) и градиентный фильтр A198 оранжевого цвета "Sunset 2". Этот переходник крепится винтом к гнезду крепления для штатива внизу камеры и подходит ко всем камерам, у которых расстояние от винта до переднего обреза объектива не превышает 69мм. Замечу, что с этим переходником-держателем могут быть использованы только фильтры Cokin серии "A", которых, между прочим, насчитывается порядка двух сотен видов. О том, где они продаются в Москве, я сказал выше. Так что это чуть ли не единственная возможность воспользоваться волшебными возможностями, предоставляемыми фильтрами, для владельцев многочисленных компактных «мыльниц», в том числе цифровых, не имеющих специальных насадок с резьбой.

Теперь поговорим про нетрадиционные конструктивы светофильтров. Во-первых, вы всё ещё можете найти старые отечественные фильтры, просто надевающиеся «с натягом» на объектив и держащиеся на нём за счёт специальных зажимов. Во-вторых, существуют фильтры, выполненные в виде тонкой плёнки или материала, просто надевающиеся на объектив, и закрепляющиеся на нём обычной резинкой. Примером такого фильтра является уже упомянутый мною цветной диффузионный фильтр Cokin, похожий на профессионально жёваный целлофан перламутровых оттенков. Наконец, выпускаются пластинчатые фильтры («slip-in»), вставляемые в специальное гнездо не спереди, а за объективом, и использующиеся с объективами с очень широким углом зрения, такими, как Fish Eye. Никакой другой возможности прикрепить светофильтр к такому объективу не существует.

В заключение пару слов стоит сказать про то, что часть светофильтров выпускается в тонкой оправе («wide angle», «slim mount», «thin mount», «ultra thin», «thin ring» и т.п.). Использование таких фильтров оправдано только с широкоугольной оптикой, либо в комбинации с другими фильтрами, во избежание затемнений в углах изображения. Обратите внимание, что зачастую такие фильтры в тонкой оправе стоят вдвое дороже своих собратьев нормальной толщины. Для средне- и длиннофокусной оптики такие фильтры не требуются.



Достоинства и недостатки конструктивов различных светофильтров
Конструктив фильтров Достоинства Недостатки Круглые Удобство крепежа,
Обширная номенклатура,
Высокие защитные свойства
Могут быть использованы в сочетании с другими фильтрами Требуют наличия резьбы на объективе,
Каждый фильтр подходит только к одному диаметру объектива,
Градиентные фильтры имеют фиксированное расположение границы перехода. Прямоугольные Могут быть использованы с разными объективами,
Градиентные фильтры позволяют менять положение границы перехода,
Могут быть использованы с компактными камерами, не имеющими специальной резьбы. Не влаго-,солнце- и пыле-защитные.
Требуют дополнительного переходника,
Из-за необходимости наличия переходника довольно неудобны в применении. Все остальные Фильтры специального назначения – используются там, где другие применить невозможно. Номенклатура выпускаемых фильтров крайне узка.

Автор: RINA 13.6.2011, 22:50

3. О МАРКИРОВКЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ Давайте теперь поговорим о маркировке фильтров. Для примера, я достаю из фоторюкзака первый попавшийся под руку фильтр, и это оказался фильтр SkyLight фирмы Quantaray. Его обозначение, нанесённое на оправу, выглядит так: «Quantarаy 55mm QMC-1A ». Вот что обозначают эти буквы и цифры:

1) Quantaray 55mm QMC-1A – это торговая марка фирмы, продающей фильтр. Она иногда не совпадает с производителем фильтра, так и тут - на самом деле этот фильтр выпущен фирмой Tiffen специально для Quantaray.

2) Quantaray 55mm QMC-1A – это диаметр резьбы светофильтра.

3) Quantaray 55mm QMC-1A – это имя или инициал фирмы-производителя или дилера (Quantaray), также встречаются «T» - Tiffen, «H» - Hoya и так далее;

4) Quantaray 55mm QMC-1A – это степень «просветлённости» светофильтра. В данном случае мы имеем дело с фильтром с двухсторонним многослойным просветлением "Multi-Coated". Посмотрите примеры в таблице:

Автор: RINA 13.6.2011, 22:53

ГЛАВА 1-5. СВЕТОФИЛЬТРЫ ДЛЯ ПЕЙЗАЖНОЙ СЪЁМКИ
5. ЗАЩИТНЫЕ И УЛЬТРАФИОЛЕТОВЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ





Перейдем, наконец, к самим фильтрам. Одними из самых полезных и распространенных фильтров (они же самые дешевые), являются защитные фильтры. Основная их задача - предохранять дорогостоящую оптику от пыли и загрязнения. К таким фильтрам можно отнести бесцветный нейтральный (Neutral), ультрафиолетовый (UV), фильтр SkyLight (1A или 1В) и фильтры против дымки (Haze).




Ультрафиолетовый фильтр и фильтр Sky Light Практически невозможно добиться исчерпывающей информации от работников торговли, о том, какая между ними разница, кроме утверждений, что "они в общем-то одинаковые, но SkyLight лучше, потому, что он розовый". Кроме основной задачи – защищать объектив от вредных воздействий окружающей среды, эти фильтры также призваны задерживать ультрафиолетовое излучение и "дымку" при сьемке отдаленных объектов. Дело в том, что плёнка и цифровая матрица более восприимчивы к ультрафиолетовому излучению, чем человеческий глаз. Считается, что это приводит к появлению голубого налёта на цветных фотографиях, особенно снятых в горах. Для его устранения и рекомендуется пользоваться этими фильтрами.

Строго говоря, вся ультрафиолетовая область спектра делится на три диапазона: ближний UV-A (400-320нм), средний UV-B (320-280нм) и дальний UV-C (280нм и короче). Цифровые фотоаппараты не столь восприимчивы к ультрафиолетовому излучению, как плёнка, поэтому «видят» в основном в ближнем UV-диапазоне. Плёнка же, более неравнодушная к ультрафиолету, могла бы зафиксировать излучение и в двух оставшихся диапазонах, то есть в UV-B и UV-C, если бы не ограничения со стороны оптики. Глаз человека, естественно, не видит ни в одном из этих диапазонов. Ультрафиолетовые светофильтры обрезают целиком излучение на 320 нм (то есть, среднего и дальнего диапазонов), и частично излучение ближнего диапазона UV-A. Более точные характеристики некоторых светофильтров приведены в таблице ниже.

Главным отличием фильтра SkyLight 1A от простого ультрафиолетового является то, что этот фильтр обладает также легким "утепляющим" эффектом, поскольку выполнен из светло-розового стекла. Применение его при съемках пейзажей придает фотографии едва уловимый теплый тон, что можно попытаться заметить при съемках зелено-голубых пейзажей, например, горных или морских пейзажей. Фильтр SkyLight задерживает половину ультрафиолета на 400нм, а фильтр Haze задерживает его максимальное количество (до 100%). Фильтр SkyLight 1B имеет чуть более плотный прокрас, чем SkyLight 1A.




Без фильтра и с фильтром Skylight Фото слева снято без фильтров, справа - с фильтром Skylight. Попытайтесь сами найти разницу между этими изображениями и сделать выводы.
Кстати: Если вы думаете, что фильтр был использован зря, то вы заблуждаетесь. Дело в том, что во время съёмки этих фотографий было пасмурно и накрапывал небольшой дождь, и фильтр помог защитить объектив от дождя. Сам фильтр я время от времени протирал салфеткой.
NIKON N65, SIGMA 28-80мм, ф.р.28мм, Fuji Velvia 50, 1/250c, f5.6, без фильтра и с фильтром TIFFEN Sky 1-A.

Упомянутые фильтры не требуют никакой коррекции экспозиции. Я настоятельно рекомендую вам приобрести защитные фильтры для каждого объектива, имеющегося в вашем арсенале, причём, поскольку эти фильтры самые недорогие, но при этом используются чаще всего, посоветую выбрать те из них, что имеют наилучшее просветление, то есть не хуже, чем SMC. При этом, смею вас заверить, что основная их практическая польза для нас – это защита объектива от загрязнения, а вовсе не от ультрафиолета, поскольку этот эффект на фотографиях будет практически незаметен. Скажу также, что вот уже несколько лет, как я не использую эти фильтры при пейзажной фотосъёмке, поскольку всегда находится другой, лучше подходящий для конкретной сцены. А вот для жанровой съёмки, фотографирования животных, растений, макро и особенно насекомых, защитные фильтры подойдут как нельзя лучше.





Сравнение эффектов, даваемых ультрафиолетовыми фильтрами и поляризатором. Фото слева вверху снято без фильтра, справа - с фильтром UV, слева внизу - с фильтром Sky Light, и, наконец, справа внизу - с поляризационным фильтром. Как вы сами можете видеть, защитные фильтры, такие, как например, ультрафиолетовый и Sky Light не производят заметного эффекта на изображение. А вот поляризатор действительно помог в этой ситуации.
Кстати: Если вы собираетесь фотографировать в горах, то лучшего фильтра, чем поляризационный, вам не найти. Дело в том, что на больших расстояниях до объекта, в воздухе превалирует не ультрафиолет, а обычные отражения от микрочастиц, находящихся в воздухе. Говоря другими словами, мы наблюдаем горы сквозь слой неба. Поляризатор очистит воздух, удалив отражения от этих микрочастиц.
1. NIKON D70, SIGMA 100-300мм, ф.р.170мм, 1/500c, f5.6, без фильтра,
2. NIKON D70, SIGMA 100-300мм, ф.р.170мм, 1/500c, f5.6, фильтр Quantaray UV,
3. NIKON D70, SIGMA 100-300мм, ф.р.170мм, 1/500c, f5.6, фильтр TIFFEN Sky 1-A,
4. NIKON D70, SIGMA 100-300мм, ф.р.170мм, 1/200c, f5.6, фильтр TIFFEN C-PL.

Рассмотрим теперь возможность замены защитных и ультрафиолетовых фильтров функциями Adobe Photoshop. Как вы сами понимаете, никакой Photoshop не сможет предохранить объектив вашего фотоаппарата от пыли, грязи, дождя и царапин. В этой части использование данных фильтров безальтернативно. А вот от остаточного влияния ультрафиолета можно избавиться в Adobe Photoshop следующими путями:

1. Чуть повысив общий контраст снимка, варьируя уровнями (Ctrl-L)
2. Слегка ослабив насышенность голубого канала Image > Adjustments > Hue/Saturation > Blue, (Ctrl-U, Ctrl-5)
3. Варьируя уровнем синего канала Ctrl-L, Ctrl-3
4. Применив маскирование нерезкости Filter > Sharp > Unsharp Mask к голубому каналу, при этом выставив Amount в малое значение, а Radius, наоборот, в большое. Конкретные величины зависят от размеров самого изображения и подбираются экспериментальным путём.

Касаемо особенностей применения этих светофильтров при съёмке на цифровой фотоаппарат скажу, что для «цифры» выпускаются специальные фильтры в светлой оправе, более подходящие камерам по дизайну, при этом они стоят чуть дороже обычных, при абсолютно тех же характеристиках. Замечу, что я видел в каталогах «цифровые штативы», «цифровые фотожилеты» и подобные цифровые фантазии маркетологов, так вот, «цифровые светофильтры» относятся к их числу.

Иногда также говорят, что розовый оттенок фильтра SkyLight вредно влияет на баланс белого цифрового изображения, сводя с ума автоматику фотокамеры. Мне на практике такое ни разу не не встречалось, и я лично не знаком с теми, кто испытывал подобные трудности. Поэтому призываю относиться к этим слухам с пониманием, и не принимать их близко к сердцу: вокруг цифровой фотографии всегда ходило множество легенд, сочинённых, по-видимому, плёночниками.

Говоря в заключение про устранение влияния ультрафиолета в чёрно-белой фотографии, следует заметить, что тут лучше использовать другой фильтр, жёлто-зелёный, о котором речь пойдёт ниже.



Защитные и ультрафиолетовые светофильтры
Обозначение K (a) Примечание
HOYA UV (0) 1 Задерживает UV- излучение
MARUMI UV 1 Задерживает UV- излучение
MARUMI Water Proof Coat UV 1 Ультрафиолетовый фильтр, не смачивается водой.
TIFFEN UV Protector 1 Обычный защитный фильтр хорошего качества
B + W UV 010 1 Защитный фильтр
MARUMI Neo Dynamic L400 1 Резко отсекает UV лучи по уровню 400nm
MARUMI MC-L370 Dynamic 1 Отсекает UV-излучение по уровню 370nm
HAMA UV-390 1 Задерживает UV на границе 398nm.
TIFFEN Sky 1-A 1 Отсекает 49% ультрафиолетовых лучей на уровне 400нм
HAMA Skylight 1A 1 Поглощает UV на границе 365nm. Устраняет голубой оттенок на фотографии
COKIN Skylight 230 1 Ультрафиолетовый фильтр прямоугольной формы
HAMA Skylight 1B 1 Устраняет голубой и зелёный оттенки на фотографии
HOYA Skylight 1B 1 Задерживает UV- излучение, имеет слабый розовый оттенок, что устраняет голубой оттенок на фотографиях с большим количеством неба MARUMI 1B 1 Аналог Skylight 1B
MARUMI Water Proof Coat 1B 1 Фильтр не смачивается водой.
B + W Skylight KR 1.5 MRC 1 Фильтр в повышенной устойчивостью к истиранию и царапинам
TIFFEN Haze-1 1 Задерживает 75% UV. Пропускает 29% на 400nm
TIFFEN Haze 2A 1 Почти полностью задерживает UV. Пропускает 0% на 400nm.
TIFFEN UV 17 1 Задерживает чуть меньше UV, чем TIFFEN Haze 2A, на 400nm пропускает 3%.
TIFFEN Warm UV 1.3 Ультрафиолетовый фильтр TIFFEN UV 17, совмещённый с утепляющим коррекционным TIFFEN 812
HOYA Neutral/Clear 1 Защитный фильтр в тонкой оправе ULTRA 3мм.
MARUMI N 1 Бесцветный прозрачный защитный фильтр, хорошо подходит для защиты других фильтров.
MARUMI Water Proof Coat N 1 Защитный фильтр, не смачивается водой.

Автор: RINA 15.6.2011, 18:16

Светофильтры для фотоаппаратов

Несмотря на то, что фототехника за последние годы сильно продвинулась в направлении цифровых технологий, которые позволяют обрабатывать изображение искусственным образом с помощью компьютерных программ, добиваясь различных световых эффектов, ряд зачач по-прежнему невозможно решить без использования оптических приспособлений. К числу таких приспособлений относятся и светофильтры.

Светофильтры для фотоаппаратов бывают разных типов и позволяют получить различные оптические эффекты. Цветные светофильтры для фотоаппаратов могут быть использованы для регулирования относительной яркости цветовых тонов. Контрастирующие светофильтры хорошо подходят для усиления или ослабления тонального контраста. Нейтральные светофльтры позволяют добиться уменьшения интенсивности света, что даёт возможность избежать передержки. Для устранения бликов на изображении используются поляризационные светофильтры.

При использовании светофильтров основным моментом, на который следует обратить внимание, является тот, что светофильтр требует увеличения экспозиции. Каждый светофильтр обладает такой характеристикой, как кратность, или множитель. Эта характеристика позволяет определить, во сколько экспозиция должна быть увеличена при использвании светофильтра по сравнению с обычной съёмкой. Кратко остановимся на основных их видах.

Жёлто-зелёный светофильтр используется для ослабления воздействия на светочувствительную повехность сине-голубых и оранжево-красных лучей. Объекты, которые окрашенны в эти тона, на снимках окажутся несколько темнее, а предметы, окрашенные в жёлто-зелёные тона, напротив, за счёт увеличения экспозиции окажутся более светлыми. Таким образом, этот вид светофильтров целесообразно применять при фотографировании пейзажа, если фотограф ставит перед собой задачу притемнить голубое небо и осветлить зелень травы, деревьев и кустарников. Также он может быть эффективно применен в портретной съёмке, поскольку пигментация кожи и губы выглядят на снимках, сделанных через жёлто-зелёный светофильтр, более естественными.

Голубой светофильтр также может быть использован в портретной фотографии. При пейзажных съёмках использование голубого светофильтра способствует усилению дымки, более правильной передаче пространства.

Жёлтый светофильтр выполняет роль контрастирующего оптического посредника и мало чем сможет помочь для улучшения передачи тональных соотношений. Поэтому с помощью этих светофильтров высветляют жёлтые, оранжевые и красные цвета, притемняя синие и голубые. Это даёт возможность добиться более резкого контраста при съёмках в солнечный день объектов, расположенных на фоне неба, но делает эти светофильтры фактически бесполезными при съёмке с лампами накаливания.

Оранжевый и красный светофильтры передают оранжевые и красные тона почти белыми, а синие и голубые — тёмными. Например, сильно затемняя голубое небо, эти фильтры позволяют отчётливо выделить на его фоне светлые здания и облака, повышают контрастность снимков, выполненных в солнечную погоду, устраняют воздушную дымку, что может иногда сделать пейзажную фотографию плоской, лишённой объёмности.

Бесцветный светофильтр пропускает без изменения всю видимую зону солнечного спектра, задерживая лишь УФ-лучи, и одновременно предохраняет переднюю линзу объектива от загрязнения. При фотосъёмке на цветные фотоматериалы светофильтры улучшают цветопередачу, т. к. устраняет фиолетовый оттенок, возникающий как следствие воздействия на плёнку УФ-лучей. Этот фильтр несколько улучшает резкость изображения, т. к. объективы не корригированы в этой зоне спектра.

Нейтральный серый светофильтр не обладает спектральной избирательностью, он предназначен для снижения яркости изображения. Этот светофильтр необходим в тех случаях, когда желательна либо длительная выдержка, либо открытая диафрагма объектива, а чувствительность фотоплёнки и освещённость объекта съёмки не позволяют этого. Примером может служить съёмка движущейся воды (фонтаны, ручьи и др.). На снимках при коротких выдержках она выходит неестественной, застывшей, а со светофильтром и при длительной выдержке — смазанной, как бы движущейся.

Поляризационный светофильтр, как и нейтральный серый, не обладает спектральной избирательностью, а смягчает или полностью устраняет на снимке эффекты, созданные в результате появления световых бликов от различных полированных или блестящих предметов. Как известно, многие блестящие и бликующие поверхности предметов, а также голубое небо на определённых участках в большей или меньшей степени поляризуют свет, т.е. отражают его таким образом, что колебания световых волн приобретают определённую пространственную ориентацию. Поляризационный светофильтр при правильной его установке способен в значительной степени гасить такие лучи. Использование такого светофильтра при съёмке позволяет убрать световые блики с поверхностей фарфоровых, стеклянных, пластиковых изделий, с лакированных, эмалированных, глянцевых и других блестящих предметов, с поверхностей воды и льда. При этом удаётся избежать изменения тональностей наземных предметов, притемнять на снимках голубое небо, получать хорошие результаты при съёмке людей в очках, витринных экспонатов, застеклённых картин, при репродукции глянцевых отпечатков, чертежей на кальке и др. Поэтому поляризационный светофильтр может быть эффективно использован в пейзажной съёмке и рекламной фотографии. Пользоваться им легко. Если фотоаппарат не зеркальный, то светофильтр следует поднести к глазам и понаблюдать через него за бликами на поверхности предмета или за плотностью неба, одновременно поворачивая его вокруг оптической оси. Когда блики на поверхности предмета перестанут быть видимыми, светофильтр, не меняя положения, надевают на объектив. При зеркальном фотоаппарате светофильтр надевают на объектив и поворачивают до исчезновения бликов на поверхности предметов или до желаемой степени притемнения неба или поверхности воды, наблюдаемой через видоискатель фотоаппарата. При этом следует иметь в виду, что максимальная поляризация света неба происходит под углом 90° к направлению на солнце, а максимальная поляризация отражённого от поверхности воды света — при угле отражения 37°.

В цветной фотографии, чтобы исключить ошибки в зональных экспозициях, во время съёмки применяют специальные цветные конверсионные светофильтры (компенсационные). Эти светофильтры предназначены для подгонки условий освещения объекта к балансу светочувствительных слоев фотоплёнки.

Однако этими светофильтрами можно устранить лишь грубые нарушения между условиями освещения объекта и балансом светочувствительных слоев фотоплёнки, т. к. условия съёмки весьма разнообразны и их трудно правильно оценить без специальных приборов, а цветные обращаемые фотоплёнки почти всегда несколько отличаются друг от друга по световоспроизведению объекта съёмки.

«Эффектные» светофильтры

Этот тип светофильтров для фотоаппаратов используются, в основном, для решения различных творческих задач в фотографии. Бывают круглыми (надеваются на объектив) либо прямоугольной формы (закрепляются в специальном фильтродержателе, имеющем гнёзда для одновременной установки сразу нескольких фильтров различных групп). Подразделяются на туманные, диффузные, «звёздные», цветные и многоцветные.

Туманные фильтры используются для создания эффекта тумана, дымки, снижения контраста и степени насыщенности цвета изображения. Благодаря рассеивающему эффекту они несколько смягчают изображение и создают ореолы вокруг ярко освещенных объектов. Фильтры представляют собой полупрозрачные стеклянные пластины, полученные путём травления или разбрызгивания по поверхности стекла белесоватого красящего вещества (например, водного раствора титановых белил) с последующим наложением предохранительного стекла и окантовкой. Чем плотнее слой рассеивающего вещества, тем сильнее туманный эффект. Однако, в отличие от настоящего, искусственный туман одинаково «ложится» на ближние и дальние планы, что необходимо учитывать при съёмке для правильного выбора соотношения освещённостей этих двух планов. Образуемый туманный эффект максимален при полностью открытой диафрагме. Следует также учитывать, что прозрачный центр одного и того же фильтра при применении объективов с большим фокусным расстоянием проецируется на плёнку более крупно, граница перехода на изображении получается более плавной, чем при съёмке короткофокусными объективами.

Диффузные светофильтры предназначены для общего или частичного снижения (смягчения) резкости изображения, приглушения мелких второстепенных деталей. При изготовлении этих фильтров на поверхность материала наносится слой бесцветного желатина различной плотности либо на поверхности формируются рассеивающие элементы в виде концентрических колец, выступов, лунок и пр., которые отклоняют падающие на них лучи. При этом вокруг световых пятен на тёмном фоне образуются слабые ореолы. Применение диффузных фильтров наиболее эффектно при съёмке в контровом освещении. Максимальная степень смягчения изображения достигается при полностью открытой диафрагме объектива. Ввиду увеличения светорассеяния эти фильтры несколько снижают контраст изображения.

«Звёздные» светофильтры изготавливаются из полированного оптического стекла, на поверхности которого нанесена решётка, предназначенная для преобразования света точечных источников, ярких бликов в четырёхлучевую или шестилучевую «звезду».

Цветные и многоцветные светофильтры применяются для изменения цветового решения сюжета или какой-либо его части непосредственно во время съёмки. При изготовлении этих светофильтров используется окрашенный желатин, окрашенное в массе высококачественное оптическое стекло или специальная полимерная пластмасса. Цветные полуфильтры изготавливаются из стандартного цветного светофильтра путём разрезания его пополам. Они окрашивают выбранную часть изображения в необходимый цвет. Одним из желательных условий применения полуфильтров является наличие в снимаемом сюжете так называемой границы раздела (в пейзаже ею является линия горизонта). Это даёт более тонкий эффект. Если такая граница не существует, то при съёмке устанавливают большой диаметр диафрагмы объектива для того, чтобы линия перехода между окрашенной и неокрашенной частями полуфильтра выглядела плавной на изображении. Многоцветные светофильтры бывают двух- и трёхцветные секторные, полосовые и др. Они придают различную окраску определённым частям изображения. Применение этих светофильтров с соответствующими множительными призмами создаёт эффект многократного повторения разноцветных изображений. При использовании «эффектных» светофильтров степень изменения экспозиции необходимо определять, проводя пробные съёмки. Светофильтры имеющие неокрашенные части, изменения экспозиции не требуют.

Автор: Yurchik 16.6.2011, 15:05

Цитата(RINA @ 15.6.2011, 19:16)

Автор: МОЗГОЛОМ 16.6.2011, 15:18

Суть ,что бы выдержку длиннее выставить,применив ND фильтр,а ДД тут не причём,какая разница,плёнка или матрица,суть в другом.

Автор: Yurchik 16.6.2011, 15:21

Нафига мне фне фильтр, если я могу экспозизицию загнать на пол стопа в минус?Обоснуйтеи и желателельно с фото,

Автор: Yurchik 16.6.2011, 15:24

Цитата(МОЗГОЛОМ @ 16.6.2011, 16:18)

Автор: RINA 16.6.2011, 15:28

Вот к примеру:
Описание: Светофильтр Marumi ND8X 62mm
Тип: Нейтральный/серый
Диаметр: 62





Светофильтр Marumi ND8X уменьшает в 8 раза количество света, попадающего на матрицу камеры или пленку, не изменяя цветовой тональности снимка.

В практике фотографа нередко возникают ситуации, когда света слишком много, и лишь применение светофильтра Marumi ND8X позволяет добиться желаемого изобразительного эффекта, например, съемка на максимально открытой диафрагме с минимальной глубиной резкости и размывкой заднего плана.

При съемке в дневное время , на длительных выдержках с применением светофильтра Marumi ND8X неподвижные объекты остаются резкими, а движущиеся – размытыми. Прекрасный результат получается при съемке водопадов и быстрых горных рек.

Весь цикл производства светофильтров Marumi осуществляется в Японии.

ПРИМЕР ПРИМЕНЕНИЯ:

Автор: Yurchik 16.6.2011, 15:39

Я чё то ничего не понял? Вы меня будеде рекламными багами с офсайтйффф долбить или дадите что-то конкрктное.? Вот у меня, к примеру,http://www.optyczne.pl/index.php?test=teleskopu&test_tel=7&roz=21 и что мне от плёнки, если ДД матрицы намного больше? Дайте мне скан плёнки и цифры, а потом обсудим.

Автор: МОЗГОЛОМ 16.6.2011, 15:40

Цитата(Yurchik @ 16.6.2011, 20:24)

Автор: МОЗГОЛОМ 16.6.2011, 15:42

Юр,ты же прекрасно знаешь,для чего служит нейтральный фильтр,тебя ли этому учить,мне как то неловко даже ,что то говорить,первый самый вопрос похож на провокацию.

Автор: Yurchik 16.6.2011, 15:51

Поэтому и пишу. что инфа устаревшая и такие посты вообще не стоит выставлять. Нужен конкретный снимок и под него уже обоснованный вывод.

Автор: RINA 16.6.2011, 15:52

Я только начала с фильтрами работать,если можно так сказать,и приобрела ещё не многие. Но есть фото-форумы ,там достаточно людей ,которые пользуются этим фильтром при снятии моря,водопадов, фонтанов и получают невероятные красивые эффекты.Раз люди их применяют,значит эффективность этого фильтра не стоит оспаривать.
Описания фильтра говорит само за себя,для чего он.
Вот http://blog.alexkrylov.ru/post106633587/можешь посмотреть и почитать и посмотреть различия с другим Фильтром Cokin — серый градиент, нейтральный и инфракрасный.

Автор: RINA 16.6.2011, 15:55

Устаревшая или нет ,это информация,по-крайней мере ,которая интересна мне.Если нашёл информацию более новую, с радостью посмотрела бы и сравнила бы что изменилось за последние годы,если ты выставишь.

Автор: Yurchik 16.6.2011, 16:02

а ты начала применять фильтыhttp://www.paparazzi.in.ua/catalog_item.aspx?type=349&item_id=2890&invoice=0? Однако!!!
Оптика и у меня с фильтрами, только я ещё до многосолойных пока не дорос. На гистогамму по цветам мало заглядываю, времени не хватает. Для этого надо постановка.

Автор: RINA 16.6.2011, 16:10

Юра нет ..я не начала применять этот фильтр.Я использую в данный момент Поляризационный и UV фильтр.Но буду приобретать и другие .Поэтому ,меня в данный момент интересует всё о фильтрах!

Автор: Yurchik 16.6.2011, 16:19

Тупой вопрос, зачем? Автоматика камеры всё сделает за тебя. Единственное, если ты по разделению гистограммы видишь, где у тебя какой цвет выбивает в потолок и тогда надеваешь фильтр, соответствующий ослаблению цвета.
УПС!! много букв . тут и без меня все граммотные sorry

Автор: RINA 16.6.2011, 16:26

Юра,я уже не снимаю на автомате.Меня автомат не интересует.Только с помощью ручных настроек можно добиться хороших результатов.
Это я уже точно знаю.

Автор: Yurchik 16.6.2011, 16:37

Я имел ввиду режим "Р", интелектуальный. Инженеры 50 лет бились, чтобы вывести этот режим для облегчения съёмки. но для постановолчный сцен он малопригоден. мож подведём итоги всей переписки: фильтры, оптика, ДД, что полезного из предыдущих постов мне, как начинающему фотографу и купившему цифромыльницу(зеркалку) может в самом деле пойти на пользу

Автор: weber 21.6.2011, 14:12

Почитал здесь дебатки о фильтрах и как они могут помочь.
Мой ответ будет очень прост
Аппетит приходит во время еды, так и со всеми остальными прибамбасами которые применяют в современной фотографии.
Зачем фильтры? Да для того чтобы не лезть сразу в фотошоп и тянуть их с интернета для пост-обработки а сразу иметь фото без софт искажений и некалиброванных мониторов. Для того чтобы при сьёмке подчеркнуть определённые цвета, передать атмосферу снимка сразу а не вытягивать кривые гистограммы софтом. Лично я пользуюсь фильтрами и макростёклами и очень мне помогают. Вся дебата о том нужны они или нет не имеет смысла, никто никого не заставляет покупать фильтры и тем не менее они продаются и изготавливаются и здесь идёт речь не о рекламе а о спросе не будет спроса не будут их производить.
Так что если кто-то способен снять фотографию в определённых условиях без фильтра и получить отличный результат бог ему в помощь но научившись грамотно применять фильтры к определённым сценам поймёте для чего они ещё продаются в магазинах.

Автор: weber 21.6.2011, 14:21

Цитата(Yurchik @ 16.6.2011, 16:19)

Автор: Yurchik 21.6.2011, 18:37

Цитата(Yurchik @ 16.6.2011, 17:37)

Цитата(weber @ 21.6.2011, 15:21)

Автор: weber 22.6.2011, 8:28

Вы писали исходя из моей приведённой цитаты вашего высказывания , что автоматика сделает всё ..... и тд Потому я так и ответил
Режим Р о котором пишите используется для стандартных сцен так называемых момент фото когда фотоаппарат измерит экспозицию и наставит вам выдержку. Так называемая програмная автоматика как я уже писал ранее вам обеспечит стандартный снимок и не даст возможности к творчеству, т.е. получите снимок для семейного фотоальбома.
Относительно фильтра на матрице, так там нет такой шкалы возможностей как у отдельных стеклянных фильтров. Не сравнивайте плёнку с матрицей т.к. оно нельзя сравнивать химию при обработке плёнки и софт при обработке дигитала хоть и результат на выходе вроде фотография как там так и там в конечном итоге пценивается творчество автора а как и чем произведение создано это по идее уже столько никого не волнует.
Анри Катье-Брессон, великий основоположник французской фотографии, ушедший из жизни в 2004 году в возрасте 96 лет, работал на заре своей фотокарьеры в Испании.

Когда он вернулся в Париж, он показал результаты своим друзьям, в том числе и писательнице Гертруде Штайн.

Она восхитилась фотографиями, сделала им множество комплиментов и спросила, какую камеру он использовал.

На что он ответил: "Кстати, моя дорогая, я прочёл вашу новую замечательную книгу. Она мне весьма понравилась. Скажите же мне теперь, какую печатную машинку вы использовали?"

А отсюда вывод, кто не хочет применять фильтры пусть не применяет, хотите снимать так чтобы за вас всё делал автомат , милости просим, но если хотите быть художником то надо иметь как талант так творческий подход к делу, с использованием всех возможностей которые в настоящее время находятся рядом.

Автор: Yurchik 23.6.2011, 11:50

Не совсем удачный пример.
Есть искусство и всё, что с ним связано, а есть прикладная деятельность с чётко мотивированными критериями качества (яркий пример псевдоискусства-фотография).У искусства этих критериев нет. Поэтому у нас так много фотохудожников и мегасвадебщиков и так мало хороших живописцев и скульпторов. К примеру Пикассо и его "Герника". Попробуйте фотографией выразить всю ту боль и страдание, которые передал художник.

Автор: weber 25.6.2011, 8:25

Юра вы меня извините но вы наверное кроме своего мнения ни с кем другим не соглашаетесь. Вы как маленький диктатор узнаёте только свой взгляд. Фотография не псевдо искусство это такой же вид искусства как и в остальных темах живописи или скульптуры. Кто-то снимает реализм итак как видит, кто-то делает постобработку и усиляет им виденное с помощью софта или тех же фильтров и тому подобных материалов, кто-то делает коллажи или фантастические миры. Относительно вашего высказывания о передачи боли и тому подобное, посмотрите на фотографии репортёров с горячих точек планеты, военных конфликтов и тд. Вы ж не смотрите кто и что в мире снимает вы только пишите как много развелось свадебных и других фотохудожников, но ведь это не плохо что их много это наоборот говорит о том что эстетическое воспитание и восприятие среди народа расширилось а это говорит о интеллигентном развитии общества.
В заключение я так понял что нет смысла да и не хочу я вас переубеждать ни в чём делайте как хотите снимайте на автоматике не используйте фильтры не ставте придуманные сцены и будете иметь семейные фотографии без тени художественного смысла. Тогда точно такие работы не будут напоминать ни работы Пикассо, Ботичелли, Тициана и других мастеров и будут как миллионы туцтовых работ которых как товара в супермаркете на каждой полке тонны.

Автор: Yurchik 25.6.2011, 9:49

Серёжа, мы просто ушли от заданного мной вопроса о статье, где пишется о применении фильтров на плёнке. Я думаю, что здесь мало кто снимает на неё и интересуется этим вопросом. плёнка и цифра совсем разные. Если цифру можно довести до нужного результата, снимаем мы с фильтром или без, при дальнейшей обработке в компьтере. То с плёнкой такой фокус не проходит. Тут надо быть уверенным, что после проявки будет хорошее качество и только при печати есть возможность немного скорректировать. Простой пример: на цифре ББ можно выставлять, на плёнке его нет. И ещё, если нано изменить цветовую температуру на цифре, то мы просто переключаем режим. Но для плёнки уже надо или ставить специльную плёнку для выбранных режимов съёмки(типа пленка "для искусственного света" Ektachrom 64T) или накручивать корректирующий фильтр.
Ну где-то так. Дальше нет смысла писать.

Автор: RINA 25.6.2011, 10:12

Юра ,речь о фильтрах и какие эффекты они производят при съёмке.И будет ли это плёнка или цифра-не имеет для нас значение.Мы хотим знать,какие фильтра бывают и какие эффекты они могут оставить на снимках.О фильтрах речь.
Фильтра остаются фильтрами не смотря на технику ,которой мы снимаем.И для плёнки и для цифры они предлагают один и тот же эффект.А как это получится на плёнке или на цифре уже проблемы самого снимающего.

Автор: Yurchik 25.6.2011, 10:48

Ира, просто с приходом в нашу жизнь цифры, сам процесс фотосъёмки намного упростился. Если раньше приходилось продумывать каждый кадр, то теперь делается просто серия и при моментальном просмотре на мониторе, производится коррекция. Но это уже другая тема. У меня ещё со старых времён есть книжка "Фотографические светофильтры" 1981г. выпуска. Так, что с этим вопросом я знаком не понаслышке. Ладно, подчищай тему до своего последнего поста, а то она перейдёт на плёнка vs цифра.

Автор: piter64 18.7.2011, 12:04

. СВЕТОФИЛЬТРЫ ДЛЯ ПЕЙЗАЖНОЙ СЪЁМКИ
UV-PASS, HOT MIRROR И ИНФРАКРАСНЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ

Интересные творческие возможности предоставляют нам инфракрасные светофильтры, и светофильтры, пропускающие ультрафиолетовое излучение. Дело в том, что мир гораздо разнообразнее наших представлений о нём; мы видим только то, что мы видим, между тем как не менее интересный мир скрывается буквально за границами видимого диапазона – в инфракрасной и ультрафиолетовой областях спектра.

Нажмите для просмотра скрытого текста

Инфракрасная часть спектра находится между видимым красным и тепловым микроволновым диапазонами, и может быть зарегистрирована на матрицу цифровой фотокамеры или на специальную инфракрасную фотоплёнку. Поскольку инфракрасной фотосъёмке посвящена отдельная глава, то сейчас остановимся на собственно инфракрасных светофильтрах, без которых такая съёмка невозможна.

Вообще говоря, все инфракрасные светофильтры можно условно поделить на две группы: первые задерживают инфракрасный диапазон, пропуская всё остальное, вторые наоборот, пропускают только инфракрасные лучи. Первые фильтры называются «Hot Mirror», а вторые так и называются, «инфракрасными».

Про фильтры Hot Mirror можно сказать только то, что они, не имея никакого творческого применения, просто предотвращают появление муара в цифровых фотокамерах. Раньше их навинчивали, как обычный фильтр, на объектив, но сегодня встраивают непосредственно в цифровые камеры, прямо перед матрицей. Задача этих фильтров – не допустить до сенсоров матрицы инфракрасных лучей с длиной волны, к примеру, больше, чем 820нм. Они и называются так ("горячее зеркало") именно потому, что отражают инфракрасное тепловое излучение. Таким образом, их применение сегодня вряд ли заметно скажется на изображении, а уж плёночному фотографу они и подавно не нужны.

Теперь про инфракрасные фильтры, пропускающие инфракрасное излучение. Посмотрите в таблицу: одни из них пропускают как волны инфракрасного диапазона, так и часть красных волн видимого спектра, другие способны пропустить только инфракрасное излучение, начинающееся в районе 780нм. С характеристиками многих из выпускающихся сегодня инфракрасных светофильтров вы можете ознакомиться в таблице ниже. Скажу сразу – среди производимых светофильтров нет ни худших, ни лучших, все они хорошо подходят только для решения конкретных задач. Например, владельцу цифровой фотокамеры со встроенным инфракрасным фильтром Hot Mirror (сегодня он есть во многих цифровых камерах) я на всякий случай не рекомендовал бы покупать фильтры B + W 093 и Hoya RM-90, потому, что они пропускают инфракрасное излучение начиная с 830нм (850нм), в то время как встроенный фильтр Hot Mirror, напоминаю, задерживает его уже на длине волны, близкой к 820нм (для разных камер эта величина варьируется вплоть до 1000нм). Как результат – в камеру может не попасть вообще ничего: ни инфракрасного, ни ультрафиолетового, ни серобуромалинового излучения. Поэтому для «цифры» больше подойдут фильтры Hoya RM-72 или Tiffen 87, не так сильно зажимающие инфракрасный диапазон.


Пример использования инфракрасного фильтра

Фотография слева снята без фильтра, в середине - с инфракрасным фильтром Tiffen 87. Изображение справа получено из среднего переводом на компьютере в режим градаций серого. Обратите внимание на то, что хлорофилосодержащие части деревьев (листва и иголки) превратились в снежно-белые. Они почти полностью отражают инфракрасное излучение.
Фото 1. Nikon D70, Sigma 28-80мм, ф.р.28мм, 1/2c, f7.1 ISO200.
Фото 2. Nikon D70, Sigma 28-80мм, ф.р.28мм, 30c, f25 ISO200, фильтр Tiffen 87.

С другой стороны, плёночников, наоборот, ничто не ограничивает в использовании самых радикальных из инфракрасных светофильтров, вот как раз им я и посоветую их покупать. Правда, при этом следует осознавать, что сам по себе фильтр ещё ничего не регистрирует - изображение фиксируется на плёнке, и не на обычной, а на специальной инфракрасной. Которых тоже существует видов, ничуть не меньше, чем фильтров, и опять таки, все плёнки обладают разными характеристиками чувствительности к инфракрасному излучению. Например, фирма Ilford выпускает псевдоинфракрасную плёнку, SFX200, чувствительную к красной части спектра. Для такой плёнки подойдут фильтры начиная уже от простого тёмно-красного фильтра Red 2 (относящегося к разряду цветных светофильтров для чёрно-белой съёмки) до фильтра Cokin 89B. Для плёнки Kodak HIE, наоборот, использование красного фильтра нежелательно, лучше, если фильтр обрежет весь видимый диапазон вообще. Поэтому для неё подойдут «настоящие» инфракрасные фильтры, начиная от Hoya RM-72 и ниже в таблице. Более точно о том, какой лучше использовать фильтр совместно с конкретной инфракрасной фотоплёнкой, написано на коробочке с фотоплёнкой, внутри или снаружи.

С другой стороны от видимой части спектра лежит ультрафиолетовый диапазон. Мир в этом диапазоне ничуть не менее прекрасен, чем в видимом. Посудите сами – птицы и насекомые используют именно ультрафиолетовое зрение для поиска еды и своего суженого, и в то же время, многие цветы пользуются своей исключительностью именно в ультрафиолетовом диапазоне, выделяясь в глазах опыляющих их насекомых на фоне травы. В журнале Science News была опубликована статья, в которой объясняется, почему птицы не выкидывают из гнезда яйца кукушек, которые по окраске совсем непохожи на «свои». Оказывается, что кукушка подкладывает яйца именно в те гнёзда, в которых отложенные яйца «ультрафиолетово» выглядят идентично кукушкиным. Для птиц именно это обстоятельство важнее, чем разглядывать свои яйца в обычном, видимом, диапазоне. Короче говоря, вы и сами видите, что ультрафиолетовый мир очень интересен для фотографирования.


Пример ультрафиолетовой фотографии

Специально и только для интернет-публикации я привожу примеры пейзажей в ультрафиолетовом свете, взятых с сайта www.naturfotograf.com. Полюбуйтесь, как выглядит мир в ультрафиолете. Оба пейзажа сняты на цифровой фотоаппарат NIKON D1 с использованием специального объектива (об этом мы поговорим дальше).
Все фото: © 2000 Bjorn Rorslett
Кстати: Посмотреть на другие ультрафиолетовые фотографии и ознакомиться с методами их съёмки можно в моей статье "Мир глазами пчелы".
Фото 1. Nikon D1, объектив 105 mm f/4.5 UV-Nikkor, Sankor Anamorphic, фильтры Nikon FF и Tiffen Hot-Mirror.
Фото 2. Nikon D1, объектив 105 mm f/4.5 UV-Nikkor, Sankor Anamorphic, фильтры Nikon FF и Tiffen Hot-Mirror.

Для этой цели выпускаются специальные фильтры. Как их назвать? Слово «ультрафиолетовые» уже не подходит, поскольку обозначает совсем другие фильтры, противоположные им по применению. «Наши» ультрафиолетовые фильтры не задерживают ультрафиолет, а наоборот, пропускают только его, задерживая всё остальное. Поэтому на Западе им придумали название “UV-pass”, то есть «пропускающие ультрафиолет». Так их будем называть и мы. Таких фильтров выпускается не так много, а найти их где-то в продаже или заказать по почте под силу только очень настойчивому фотолюбителю. Самым распространёнными из них являются фильтры, выполненные из специального стекла Schott UG 1 (например, выпускавшийся до 2004-го года фильтр Tiffen 18A), также Schott UG 5 и Schott UG 11. (Я заказывал такие фильтры квадратной формы на сайте www.escoproducts.com, цена от $29 (UG1) до $81 (UG 11), минимальная стоимость заказа $50) Ультрафиолетовая фотосъёмка имеет две особенности.

Первой особенностью является способность стеклянных линз объектива задерживать дальнее ультрафиолетовое излучение. Только специальные кварцевые объективы способны пропустить излучение с длиной волны 200нм. А что же камеры? Хотя цифровые фотокамеры достаточно равнодушны к ультрафиолету дальнего диапазона (UV-C и UV-, но и оставшегося в диапазоне UV-A ультрафиолета вполне достаточно для фотографирования на длинных выдержках со штативом. Возможности плёночной фотографии ограничиваются только пропускными характеристиками стекла объектива. Поэтому чаще всего нам приходится работать в так называемом диапазоне UV-A, то есть от 320 до 400нм. Впрочем, и этого вполне хватает.

Другой особенностью является некоторая прореха в районе околоинфракрасного излучения в спектре поглощения фильтра Tiffen 18A и других подобных фильтров, сделанных из специального стекла Schott UG 1 (обратите внимание на кривую снизу). Сами по себе фотографии, выполненные в комбинированной UV-IR изобразительной технике, очень красивы, но чтобы ограничить экспозицию только ультрафиолетовым диапазоном, этот фильтр используют совместно с уже знакомым нам фильтром Hot Mirror, обрезающим инфракрасное излучение. Это именно тот случай, когда он нам действительно понадобится.


Кривая пропускания фильтра Schott UG 1

Как видите, этот фильтр, пропускающий ультрафиолетовое излучение с длиной волны короче 400nm, также пропускает часть инфракрасного от 700nm.
Данные взяты с сайта производителя, (http://www.besoptics.com)
Говоря про возможность замены всех этих фильтров функциями Adobe Photoshop, буду краток: нет.


Пример использования фильтра Hot Mirror

Эти иллюстрации хорошо показывают роль фильтра Hot Mirror в ультрафиолетовой съёмке. Фотография слева снята без фильтров, средняя - с фильтром 18A, а иллюстрация справа - с 18A и с фильтром Hot Mirror.
Все фото: © Jeremy McCreary (http://dpfwiw.com)
Фото 1. OLYMPUS C-2020Z, f/2.5, 1/500с, без фильтра,
Фото 2. OLYMPUS C-2020Z, f/2.0, 1/6с, с фильтром 18A,
Фото 3. OLYMPUS C-2020Z, f/2.0, 2.5с, с фильтрами 18A и Hot Mirror.

Автор: lerik79 25.8.2011, 10:19

Друзья подскажите если кто использует фильтра. Объясняю ситуацию. При съёмке в контровом свете портретов объективом nikkor 50 1,8 очень часто промахиваеться с фокусом на открытой дофрагме , и выбеваються цвета. Поможет ли решить эту проблему поляризующий фильтор, или серый. Думаю ещё прикупить 85 1.8 но читаю отзывы у него такая же проблема на ярком сонце. Так как не имею опыта с такими фильтрами, трудно сорентироваться только читая хорактеристики фильтра.

Автор: RINA 25.8.2011, 13:53

На сколько я знаю ,полярик применяется в основном в съёмке различных пейзажей ,воды ,неба,предметные съёмки со стеклом и т.д.
Он повышает контрастность и вроде убирает яркость,а так же избавляет от отражений,от бликов.Поэтому всё таки если у вас фокус уходит виноват не фильтр.А вот с цветом может и быть,что и выбивает.Так как цвет любого полярика,не нейтрально-серый, а значит может влиять на цветопередачу.

Автор: lerik79 25.8.2011, 13:58

Так у меня и нет фильтра ни какого. Промах фокуса происходит только на очень ярком сонце и то промах заключаеться в отсутствии резкости, а не в смыли , что он уходит мимо. Вот я подумал, много света значит надо его убавить. Но не зажимая диафрагму, чтоб задуманный сюжет сохранить.

Автор: RINA 25.8.2011, 14:14

А ,ну ,я тогда ни так поняла.Но как вы написали ,я поняла ,что вы применяли фильтр.

Ну ещё могу сказать,что например у меня тоже на полной открытой диафрагме иногда теряется фокус .Может это зависит от установки режима съёмки?Режимa области AF?

Автор: RINA 25.8.2011, 14:15

А можно какой нибудь пример посмотреть?

Автор: RINA 25.8.2011, 14:19

Вот я подумал, много света значит надо его убавить

Kороче выдержку сделать.

Автор: lerik79 25.8.2011, 14:20

Цитата(RINA @ 25.8.2011, 16:19)

Автор: lerik79 25.8.2011, 14:23

Тут опыт использования фильтра надо. Как они ведут себя на ярком солнце при фотографировании портретов.

Автор: RINA 25.8.2011, 14:24

Но полярик не помож.
А вот может градиентный фильтр решил бы такую проблему? Например бело -серый.Защёт поворота фильтра серой стороной может можно как то и уменьшить световой поток? надо порыться -почитать.

Автор: RINA 25.8.2011, 14:31

Вот http://photo-element.ru/book/filters/grads/grads.html интересная статья про фильтры.



Ссылку поправила.

Автор: Second 25.8.2011, 16:45

Я могу показать, чем отличается съемка с поляризационным фильтром от съемки без него.
Эти снимки сделаны с интервалом в 10 минут.
Вторая фотография сделана с поляриком
http://fotki.yandex.ru/users/eiger/view/32252/
«http://fotki.yandex.ru/users/eiger/view/32252/»

http://fotki.yandex.ru/users/eiger/view/32130/
http://fotki.yandex.ru/users/eiger/view/32130/

Автор: lerik79 25.8.2011, 16:47

Очень понравилось с фильтром!!! А вы пробовали портреты фотографировать с поляриком?

Автор: Second 25.8.2011, 19:39

Пробовал, но никакого особого эффекта не получил.

Автор: RINA 25.8.2011, 19:45

Полярик может только глянец с жирной кожи леца убрать...Но это на сколько кожа должна быть блестящей?Как автомобиль новенький.Он и не уменьшит поток света.Для этого есть другие фильтра.

Автор: lerik79 25.8.2011, 19:48

Я понял, что не уменьшает, но может не будет убиваться цвет на ярком сонце, зелень небо и т.п.

Автор: piter64 8.9.2011, 13:41

Цитата(lerik79 @ 25.8.2011, 19:19)

Автор: piter64 20.9.2011, 6:32

Как выбрать и купить светофильтр, чтобы не потерять качество фотографий?

Светофильтры:

А происходит это так. Человек приходит в фотомагазин Не обязательно в какую-нибудь лавку безымянную - это может быть известный, респектабельный, брендовый магазин. Покупает полноразмерную камеру за несколько тысяч евро. Покупает качественный объектив - за ту же примерно сумму. Кофр - подороже, понадежнее, помягче, чтобы все это хозяйство не промокло, не разбилось. Флешка у него, допустим, уже есть. Осталось выбрать фильтр. Хотя бы один фильтр необходим - защитный. Мало ли чего.

И тут продавец вкрадчиво говорит:
- А для чего вам переплачивать? Ведь фильтр-то нужен вам всего лишь для защиты объектива, а не для каких-то дополнительных красот. Зачем платить за него тысячу или же две? Возьмите вот этот, за триста. Он ничуть не хуже. Видите - марка известная.

Покупатель только что расстался с очень даже ощутимой суммой денег. Ему их немножко жалко. Хочется на чем-то сэкономить. Предложение продавца ложится, скажем так, на подготовленную почву.

И в результате покупается дешевый светофильтр. С названием известной фирмы на ободке. И - крибли, крабли, бумс! - фальшивый. Потому что дорогие фильтры, как и дорогие коньяки - подделывают. И продавец, кстати, вообще может не знать о той подделке. Заботясь о его спокойной совести, ему об этом могут просто не сказать. Поскольку меньше знаешь - лучше спишь, а продавец должен быть бодрым, энергичным, выспавшимся.

Кстати, в некоторых случаях цены на подделку ничем не отличаются от цен на подлинные фильтры. Что, в общем, понятно - и у покупателя нет никаких сомнений в качестве, и магазину прибыль. Какая? Вот какая. Фильтр покупается за 20 рублей, а продается за 2000. Торговая наценка - девяностократная. Иначе говоря, составляющая 9000 процентов.

Не всегда неудачно купленный защитный фильтр можно скрутить и вышвырнуть.

Так, да не так. Увы, фотографические форумы огромнейшим числом отчаяннейших воплей - дескать, не могу скрутить защитный фильтр, что делать, хелп! Вот вам и хэлп. Скупой платит дважды.

* * *

Чем же чреват порочный фильтр? Какие беды он способен принести?

Во-первых, чисто механические. Дорогущий объектив придется нести в сервис просто из-за того, что светофильтр не желает его отпускать. И совершенно не понятно, сколько будет стоить эта хирургия - случай, как вы понимаете, отнюдь не гарантийный.

Во-вторых, фальшивый фильтр может обладать определенными диоптриями - а значит, изменять оптическую схему вашего фотоаппарата. Вряд ли ему нужны подобные очки. А приведет это к тому, что вы не сможете полноценно использовать возможности фокусировки - в ГРИП будет попадать совсем не то, что следует. То есть, то, что должно быть резким, обязательно размоется.

Часто бывает так, что к нам приходят покупатели и жалуются - дескать, мне рекомендовали этот объектив как очень резкий, а он оказался совершенно не резким. Мы в первую очередь советуем снять фильтр и поснимать без него. Как правило, это решает проблему.

В-третьих, изображение может банально ухудшаться - на нем появятся волны, воронки и прочие нежелательные артефакты.

В-четвертых, в оптической системе могут возникнуть блики, а на фотографии - так называемые "зайцы".

Впрочем, хватит о грустном. Лучше поговорим о том, как избежать подобных подарков судьбы.

* * *

И снова по пунктам.

Во-первых, покупать фильтры нужно не в подземных переходах, а в хороших магазинах. Как мы уже говорили, это не может служить стопроцентной гарантией. Но риск нарваться на подделку снижается ощутимо.

Во-вторых, необходимо обратить внимание на цену. Если фильтр значительно дешевле большинства его аналогов - жди беды. Дешевый сыр бывает ясно где.

В-третьих, следует тщательно осмотреть сам фильтр. Надписи на ободке настоящего фильтра, как правило, рельефны - буквы и цифры либо слегка продавлены, либо, напротив, выпуклы. На подделке - обычная краска.

Шрифты на настоящем фильтре - фирменные, абсолютно одинаковые во всех надписях. На подделках могут различаться. Например, название фирмы написано одним шрифтом, а его характеристики другим. Так быть не должно.

Шрифты на светофильтре

Сам фильтр должен быть аккуратным, его должно быть приятно держать в руках. Любая, даже малейшая небрежность - повод отказаться от покупки.

Стекло должно быть не приклеено к корпусу, а механически в нем зафиксировано. Настоящий фильтр имеет внутреннюю резьбу, его при желании можно раскрутить и вынуть стекло. Вряд ли вам позволят ставить в магазине эти опыты. Но визуально оценить конструкцию вы сможете.

Ерунда, казалось бы? Но лишь на первый взгляд. Во время съемки на сильной жаре вклеенное стекло может просто вывалиться из корпуса. Ведь при нагревании металл, из которого он сделан, расширяется гораздо сильнее, чем стекло.

И, разумеется, если вы посмотрите на окружающий мир сквозь настоящий, фирменный фильтр, то увидите ровно то же, что и без него. Никаких артефактов. Должно быть ощущение такое, будто в фильтре вовсе нет стекла.

В-четвертых, следует проверить фильтр на оптическую силу. Она, как мы уже говорили, должна быть нулевой. Положите на стол карандаш и поднесите к его части фильтр. Если вы увидите, что карандаш под фильтром стал уже или шире - значит, вам пытаются продать подделку. Повращайте фильтр в горизонтальной поверхности - он может быть астигматическим, то есть, в по одной оси изменять изображение, а по другой нет.

И в-пятых, нужно посмотреть, как на поверхности фильтра отражаются источники света - люстры, настольные лампы, карманные фонарики - да что угодно. В случае хорошего просветления (а светофильтры ведущих фирм, за редким исключением его имеют) они должны ощутимо менять цвет. Именно так, как это ни парадоксально. Изменение цвета говорит о том, что на поверхность стекла нанесены специальные полимеры, его просветляющие. А если просветления нет вообще, то цвет отраженных источников света не меняется вовсе. Разумеется, чем лучше просветление - тем меньше "зайцев". А с непросветленным фильтром они могут возникнуть даже от капли росы на траве.

Оригинальный фильтр

Светофильтр подделка

Мы, сотрудники магазина "Фотодром" оказываем услуги по очистке матрицы. Соответственно, через наши руки проходит огромное количество зеркальных камер. Вынуждены признать: масштабы бедствия катастрофические. Процент фальшивых фильтров, встреченных нами на объективах наших клиентов, невообразимо велик. Около восьмидесяти. И это по самым щадящим подсчетам.

Мы остановили свой выбор на японской фирме MARUMI. Она входит в число ведущих фирм-производителей светофильтров и, по большому счету, нельзя сказать, что чем-то выделяется из них в лучшую или худшую сторону. Но у MARUMI есть одно серьезное преимущество. Ее продукцию практически не подделывают. Дело в том, что линейки фильтров этой компании обновляются каждые несколько месяцев, и пираты (назовем их так, хотя напрашиваются более резкие слова) просто физически не успевают отслеживать этот процесс. Пока они наладят производство фильтров одной серии, она уже снимается с производства, и на смену ей приходит другая, более совершенная. Например, появляется чернение внутренних краев оправы фильтра, которая, опять таки, снижает вероятность появления бликов.
Автор материала: Алексей Добротворский

Автор: Boull 14.2.2012, 12:52

Здравствуйте!! Большой Респект автору темы за столь широкое рассмотрение характеристик фильтров!

И все же.. подскажите пожалуйсто!

Я новичек в фотографии..

хотел бы улучшить качество своих снимков. пришел к выводу...что в этом помогает поляризационный фильтр.

сильно финансами не располагаю..чтобы отдать за фильтры более 50 у.е..
я вот понял...TIFFEN, Marumi, HOYA ... это крутые стекла..

помогите плиз выбрать что-то более менее среди этих.... не сильно дорогих..
или от этих делов не будет?? стекло ли оно или пластик??

я вот не знаю... это ерунда за пять у.е??

http://www.ebay.com/itm/New-CW-67mm-CPL-Circular-Polarizing-Filter-lens-US-/300602080748?pt=Camera_Filters&hash=item45fd47bdec

может кто направит на выбор лучшего из этих??
http://www.ebay.com/sch/Lenses-Filters-/78997/i.html?_trkparms=65%253A12%257C66%253A2%257C39%253A1%257C72%253A6064&rt=nc&_nkw=Polarizing+Filter+67+mm&_dmpt=Camera_Filters&_sc=1&_sticky=1&_stpos=&_trksid=p3286.c0.m14&gbr=1&_sop=15&_sc=1

спасибо большое.

Автор: piter64 14.2.2012, 13:07

Это зависит от объектива,не на каждый можно поставить такой фильтр.Если передняя линза не вращается,то этот Genuine HOYA CPL 67 mm Filter New & Sealed Circular Polarizer Standard Filter пойдёт.
А поляризационный циркулярный к любому подойдёт.
Какой у вас объектив.Если из России вы ,то пересылка дороже будет,лучше на молотке искать

"хотел бы улучшить качество своих снимков. пришел к выводу...что в этом помогает поляризационный фильтр."
Что вы хотите улучшить? Ультрафиолетовый то же улучшает.
И главное фильтр защитит ваш объектив.

Автор: RINA 14.2.2012, 13:15

Подойдёт тот фильтр ,который соответствует размеру вашего объектива.
Ссылки куда вы дали идут на аукцион. И цена 5€ начальная,если повезёт ,за эту цену купите,а если нет ,то может и до 50€ догнать.

Автор: Boull 14.2.2012, 13:18

Цитата(piter64 @ 14.2.2012, 14:07)

Автор: piter64 14.2.2012, 13:39

Это ваша ссылка точнее здесь http://www.ebay.com/itm/Genuine-HOYA-CPL-67-mm-Filter-New-Sealed-Circular-Polarizer-Standard-Filter-/320848748498?pt=Camera_Filters&hash=item4ab4135fd2 но только в том случае если передняя линза не вращается при настройках.

Автор: Boull 14.2.2012, 14:09

piter64, ага...спасибо! буду пытаться выиграть!

RINA.. я знаю..лот обычно так и дотягивает до 50 и выше у.е. в конечном итоге..

я спрашивал еще вот за недорогие: http://www.ebay.com/sch/Lenses-Filters-/78997/i.html?rt=nc&LH_BIN=1&_nkw=Polarizing+Filter+67+mm&_dmpt=Camera_Filters&_sop=15&_stpos=&_trksid=p3286.c0.m301&gbr=1

эти не аукцион... можно купить сразу..

из этих за 5-10 у.е можно на что-то смотреть?

piter64, будьте добры уж подсказать по передней линзе... чтоб не напрасно.

был заказан этот переходник на два положения: теле и широкий угол

http://www.ebay.com/itm/180804377182?ssPageName=STRK:MEWNX:IT&_trksid=p3984.m1497.l2649

на него я так понял можно будет ставить линзы.. правильно?

Автор: piter64 14.2.2012, 14:17

В принципе да.
Можно этот полярик взять http://www.ebay.com/itm/67mm-67-mm-Circular-Polarizing-C-PL-CPL-PL-CIR-Canon-Nikon-Pentax-J006-/250968769901?pt=Camera_Filters&hash=item3a6ee7856d
если вращается передняя линза.

Автор: ларвеф 1.11.2012, 17:19

большая часть фотографов никогда ими не пользовалась.У моего папы был желтый фильтр он его и не снимал.Служил на балтике в 50 годы и был внештатным фотографом.Я пользуюсь скайлайтом.Удалось в Москве купить хороший но Д 72 мм Только с понижающим кольцом использую,проблемно бленду ставить,ментшего диаметра не удалось найти.Многообразие скайлайт большое и странно не 2 оттенка как должно быть а сотни.Вывод,производитель лепит на глазок,обыватель и не знает его применения.Так скайлайт испльзую повсеместно,поляризатор только когда солнечная погода и он необходим для конкретики.Оттеночный есть но не использовал.Труден фильтр,пока его оденеш да настроиш камера об осфальт и дребезги.Нафиг нужен.Больше мне не нужен никакой фильтр.С приходом цифры нужда отпала.Пожалуй и нет необходимости

Автор: Bench 2.5.2013, 21:58

Осваиваю затемняющие (ND) фильтры. На основе системы Cokin.

ND8

Пример фото.