Во многих фильмах применяется технология колерования "Teal & Orange" попробую более подробно объяснить что это и с чем его едят.
Нажмите для просмотра скрытого текста
!!! Скрытая ссылка !!! Зарегистрируйтесь, чтобы её увидеть!
И так "Teal & Orange" Те из вас, кто часто смотрит фильмы производства Голливуда, возможно, заметили определенную тенденцию, которая в последние несколько лет проявляется все чаще. Это один из самых коварных и отвратительных моментов, который когда-либо наблюдался в индустрии. Что я имею в виду? Отсутствие хороших сценариев? Или, думаете, я говорю о проблемах студий, для которых, что бы остаться на плаву, необходимо выпускать несколько мега-блокбастер в год? Или о бесконечных сиквелах? Нет, я говорю о гораздо более опасном моменте, несущем, по сути, смерть для современного кино: цветокоррекция, зараженная вирусом TEAL&ORANGE
Практика грейдинга фильма с примитивной, палитрой TEAL&ORANGE приводит вот к этому:
или к этому:
или к этому:
Вы можете спросить, как мы оказались в такой ситуации? Ну, это грустная история. История о сочетании современных цифровых технологий и отсутствии хороших идей.
Братья Коэны открыли новую эру в цифровой цветокоррекции, выпустив в 2000-м году отличный фильм О, где же ты, брат? (Oh Brother, Where Art Thou?). Это был первый полностью оцифрованный художественный фильм, процесс перегонки материала известен как Digital Intermediary или просто DI. Теперь, имея материал в цифровом формате, колорист получил абсолютный контроль над каждым элементом изображения, о чем, кстати, раньше он и мечтать не мог. Только представьте себе возможность работы с цветом всего фильма с помощью инструментария и с точностью, которые доступны для обработки фотографий в Photoshop, и вы поймете, насколько у колористов оказались развязаны руки.
Но если бы полученная власть использовалась во благо… К сожалению, этого не произошло.
Некоторые умники решили, что единственным приемлемым цветовым стилем для современных фильмов является такое решение:
Это скриншот из инструментария по работе с цветом Kuler. Здесь прекрасно продемонстрировано то, как получается дополнительный цвет, если за основу взят цвет кожи белого человека (flesh tone). Как вы можете видеть, цвет телесных оттенков расположен в области оранжевого цвета. Далее посмотрите, какой цвет расположен с обратной стороны цветового круга? Теперь вы понимаете, откуда появился наш старый друг мистер Teal. Любой, кто знаком с теорией цвета, знает, что если взять два дополняющих друг друга цвета и разместить их вместе, то такое сочетание формирует ощущение контраста. Так как человек (телесный цвет) присутствует почти в каждом кадре каждого когда-либо созданного фильма, то наиболее простым и гарантированным способом отделить его от фона является использование дополнительных цветов. Полагаю, именно человек является главным в кадре, не так ли?
Это, казалось бы, безобидное предположение породило монстра, что в конечном итоге привело к созданию одного из худших фильмов всех времен, а так же одного из самых неудачных примеров использования TEAL&ORANGE:
Да, это Трансформеры 2 (Transformers 2). Именно этот фильм расширил упомянутое цветовое решение до таких крайностей, изрыгнуть которые мог только Майкл Бэй (Michael Bay). Полюбуйтесь:
Последний кадр меня особенно впечатлил. То есть, посмотрите, насколько оранжевым является лицо главного героя. Ему определенно следовало бы показать его (лицо) профессиональному медику.
Взгляните на трейлеры текущих и предстоящих премьер, и вы убедитесь, что такой цветовой прием прочно укоренился в головах создателей.
Итак, летний блокбастер Железный человек 2 (Iron Man 2):
О да. А как насчет фильма ужасов Человек-волк (Wolfman)?
Обратите внимание, несмотря на то, что Человек-волк представлен в более тонкой цветовой палитре (что сделало его весьма респектабельным) проблема по-прежнему существует. Кроме того, в фильме имеют место крайности. Например, ниже представлены кадры с полностью заваленным оранжевым или teal (или синим) цветом:
А как насчет фильма Tron? Бога ради, он может выглядеть как угодно, ведь действие происходит в виртуальном мире! Представьте себе безграничные возможности цветового решения для создания фантастического дизайна:
Вот дерьмо! Ну а что насчет персонажей, как они выглядят?
О, дьявол, ребята, я сдаюсь!
Все бы ничего, если бы это безумие ограничивалось бы только сценами летнего времени. Но, к сожалению, это не так. Не верите? А как насчет новой комедии Машина времени в джакузи (Hot Tub Time Machine)?
Ну, конечно, в 1980-х годах мы ничего не знали о вселенной TEAL&ORANGE … не так ли?
Вау, я в упор не помню, чтобы 80-е выглядели подобным образом. В самом деле, ничто не могло так выглядеть, по причине того, что это физически невозможно. Ведь для того, чтобы коже придать такой тепло-оранжевый оттенок, необходимо весь кадр залить цветом, подобным предзакатному солнечному свету. А чтобы получить teal-тени, сцену нужно превратить в ночь с холодно-синими оттенками. Никогда в реальной жизни эти два цвета не могу существовать одновременно, по крайней мере, в такой гипертрофированной форме:
Господи, Чеви, что они сделали с твоим лицом?!
Взываю ко всем тем, кто может помочь и словом и делом. Дадим отпор этой несправедливости. Если ничего не предпринять, мы никогда не увидим своих друзей зелеными или фиолетовыми, или даже красными. Вообразите себе мир без красных людей! И это может произойти совсем скоро. Представьте, что наш мир будет выглядеть таким образом:
Извините, но я так больше не могу.
Думаю, что лет через двадцать, во время просмотра фильмов нашего времени типичной реакцией зрителей будет: Бог, мой, что они курили!?
И напоследок еще одна страшилка. Хотите узнать историю искусства, если бы вирус TEAL&ORANGE атаковал людей несколько сот лет назад?
От меня: На мой взгляд данная палитра очень даже нечего. Ведь в работе с цветом нету каких то определенных рамок и правил, и то что сделали братья Коэны нестандартно и требуют внимания. Ведь режиссеры снимающие такие блокбастеры как железный человек или Трон не будут рисковать своей репутацией если бы это не работало.
И так "Teal & Orange" Те из вас, кто часто смотрит фильмы производства Голливуда, возможно, заметили определенную тенденцию, которая в последние несколько лет проявляется все чаще. Это один из самых коварных и отвратительных моментов, который когда-либо наблюдался в индустрии. Что я имею в виду? Отсутствие хороших сценариев? Или, думаете, я говорю о проблемах студий, для которых, что бы остаться на плаву, необходимо выпускать несколько мега-блокбастер в год? Или о бесконечных сиквелах? Нет, я говорю о гораздо более опасном моменте, несущем, по сути, смерть для современного кино: цветокоррекция, зараженная вирусом TEAL&ORANGE
Практика грейдинга фильма с примитивной, палитрой TEAL&ORANGE приводит вот к этому:
или к этому:
или к этому:
Вы можете спросить, как мы оказались в такой ситуации? Ну, это грустная история. История о сочетании современных цифровых технологий и отсутствии хороших идей.
Братья Коэны открыли новую эру в цифровой цветокоррекции, выпустив в 2000-м году отличный фильм О, где же ты, брат? (Oh Brother, Where Art Thou?). Это был первый полностью оцифрованный художественный фильм, процесс перегонки материала известен как Digital Intermediary или просто DI. Теперь, имея материал в цифровом формате, колорист получил абсолютный контроль над каждым элементом изображения, о чем, кстати, раньше он и мечтать не мог. Только представьте себе возможность работы с цветом всего фильма с помощью инструментария и с точностью, которые доступны для обработки фотографий в Photoshop, и вы поймете, насколько у колористов оказались развязаны руки.
Но если бы полученная власть использовалась во благо… К сожалению, этого не произошло.
Некоторые умники решили, что единственным приемлемым цветовым стилем для современных фильмов является такое решение:
Это скриншот из инструментария по работе с цветом Kuler. Здесь прекрасно продемонстрировано то, как получается дополнительный цвет, если за основу взят цвет кожи белого человека (flesh tone). Как вы можете видеть, цвет телесных оттенков расположен в области оранжевого цвета. Далее посмотрите, какой цвет расположен с обратной стороны цветового круга? Теперь вы понимаете, откуда появился наш старый друг мистер Teal. Любой, кто знаком с теорией цвета, знает, что если взять два дополняющих друг друга цвета и разместить их вместе, то такое сочетание формирует ощущение контраста. Так как человек (телесный цвет) присутствует почти в каждом кадре каждого когда-либо созданного фильма, то наиболее простым и гарантированным способом отделить его от фона является использование дополнительных цветов. Полагаю, именно человек является главным в кадре, не так ли?
Это, казалось бы, безобидное предположение породило монстра, что в конечном итоге привело к созданию одного из худших фильмов всех времен, а так же одного из самых неудачных примеров использования TEAL&ORANGE:
Да, это Трансформеры 2 (Transformers 2). Именно этот фильм расширил упомянутое цветовое решение до таких крайностей, изрыгнуть которые мог только Майкл Бэй (Michael Bay). Полюбуйтесь:
Последний кадр меня особенно впечатлил. То есть, посмотрите, насколько оранжевым является лицо главного героя. Ему определенно следовало бы показать его (лицо) профессиональному медику.
Взгляните на трейлеры текущих и предстоящих премьер, и вы убедитесь, что такой цветовой прием прочно укоренился в головах создателей.
Итак, летний блокбастер Железный человек 2 (Iron Man 2):
О да. А как насчет фильма ужасов Человек-волк (Wolfman)?
Обратите внимание, несмотря на то, что Человек-волк представлен в более тонкой цветовой палитре (что сделало его весьма респектабельным) проблема по-прежнему существует. Кроме того, в фильме имеют место крайности. Например, ниже представлены кадры с полностью заваленным оранжевым или teal (или синим) цветом:
А как насчет фильма Tron? Бога ради, он может выглядеть как угодно, ведь действие происходит в виртуальном мире! Представьте себе безграничные возможности цветового решения для создания фантастического дизайна:
Вот дерьмо! Ну а что насчет персонажей, как они выглядят?
О, дьявол, ребята, я сдаюсь!
Все бы ничего, если бы это безумие ограничивалось бы только сценами летнего времени. Но, к сожалению, это не так. Не верите? А как насчет новой комедии Машина времени в джакузи (Hot Tub Time Machine)?
Ну, конечно, в 1980-х годах мы ничего не знали о вселенной TEAL&ORANGE … не так ли?
Вау, я в упор не помню, чтобы 80-е выглядели подобным образом. В самом деле, ничто не могло так выглядеть, по причине того, что это физически невозможно. Ведь для того, чтобы коже придать такой тепло-оранжевый оттенок, необходимо весь кадр залить цветом, подобным предзакатному солнечному свету. А чтобы получить teal-тени, сцену нужно превратить в ночь с холодно-синими оттенками. Никогда в реальной жизни эти два цвета не могу существовать одновременно, по крайней мере, в такой гипертрофированной форме:
Господи, Чеви, что они сделали с твоим лицом?!
Взываю ко всем тем, кто может помочь и словом и делом. Дадим отпор этой несправедливости. Если ничего не предпринять, мы никогда не увидим своих друзей зелеными или фиолетовыми, или даже красными. Вообразите себе мир без красных людей! И это может произойти совсем скоро. Представьте, что наш мир будет выглядеть таким образом:
Извините, но я так больше не могу.
Думаю, что лет через двадцать, во время просмотра фильмов нашего времени типичной реакцией зрителей будет: Бог, мой, что они курили!?
И напоследок еще одна страшилка. Хотите узнать историю искусства, если бы вирус TEAL&ORANGE атаковал людей несколько сот лет назад?
От меня: На мой взгляд данная палитра очень даже нечего. Ведь в работе с цветом нету каких то определенных рамок и правил, и то что сделали братья Коэны нестандартно и требуют внимания. Ведь режиссеры снимающие такие блокбастеры как железный человек или Трон не будут рисковать своей репутацией если бы это не работало.
Пример как колируется видео политрой Teal & Orange в AE:
Нажмите для просмотра скрытого текста
_______________________________________________________
Видео съёмка на DSLR: подготовка файла к цветокоррекции, транскодинг в 10 бит
Нажмите для просмотра скрытого текста
!!! Скрытая ссылка !!! Зарегистрируйтесь, чтобы её увидеть!
Файлы,
которые мы получаем из камеры идут в контейнере MOV и 8 битном
формате c цветовой субдискретиизацией 4:2:0. По сути мы имеем сжатый
формат, который и не особо пригоден для плотной работы по цветкору. В
данной статье речь пойдёт о процедуре переводе файла в 10 битный формат
4:2:2 и 4:4:4 и т.д. Конечно это не будет оригинальным
некомпрессированым файлом, но работать с таким файлом будет намного
приятнее и удобнее. Стоит оно или нет - решать вам.
Итак, процесс описан данным автором в следующем видео:
!!! Скрытая ссылка !!! Зарегистрируйтесь, чтобы её увидеть!
Данный
процесс отлично демонстрирует нам разницу между неподготовленным и
подготовленным материалом для цветкора. Обратите внимание, на сколько
чище стал материал после всех манипуляций. Скажу сразу, если убрать шум
плагином NetVideo у оригинального файла, результат по цветовой
градации будет хуже. Тесты я приведу в конце статьи, так, что есть
смысл проводить процедуру по полному кругу.
Итак, что же мы имеем в видео?
Процесс перевода файла из 8 bit 4:2:0 h.264 MOV в 10 bit 4:2:2 cineform avi.
Использованные программы:
— Cineform Neo ( я рекомендую !!! Скрытая ссылка !!! Зарегистрируйтесь, чтобы её увидеть!) в комплект входит енкодер HDlink и цветокорректор FirstLight
— Neat Video plugin для удаления шумов
— After Effects
Теперь по порядку...
1. Используя HDLINK
из пакета Cineform Neo, файл с камеры переводится в cineform avi 10
bit формата 4:2:2. Это помогает убрать хрома артефакты и делает файл
более приемлемым для цветокоррекции. В принципе на этом можно было бы и
остановиться, если файл не подразумевает серьёзной цветокоррекции и
видео снято в условиях отличной освещенности, и имеет изначально
минимум шумов. Однако я рекомендую продолжить...
2. Используя Adobe After Effects
шума, в дальнейшем с резкостью необходимо быть поаккуратнее, именно
поэтому я рекомендовал добавить её заранее.)
После этого
автор кодирует видео опять в cineform используя вывод в енкодере:
4:2:2 и 709 цветовое пространство. Однако проведя ряд тестов я пришёл к
выводу, что данный метод кодирования не точен. Так как он губит
добавленные 0,4 "шума", за которые мы так боролись. Поэтому необходимо
сохранять используя 4:4:4 и активный альфа канал, с качеством не ниже
film scan2
Вот
в принципе и всё, теперь ваш файл готов к жесткому грейдингу
(цветокоррекция). Да, этот способ достаточно трудоёмкий, но
оптимизировать работу с файлами можно. Желательно сначала смонтировать
проект с файлами с камеры, а потом заменить их трансподированными. Это
поможет сохранить время и более рационально. К слову сказать, что
файл становится в 4 раза больше исходника... Ну, красота требует
жертв, мы же типа тут с "анкомрессом" работаем
)
И под конец немного тестов:
Сравнение
цветокорректированных файлов с камеры (h264 MOV 4:2:0) и cineform
AVI 4:2:2. Файл из HDLink был пропущен через Адоб Афтер эффектс с
фильтром noise 0,4. плагин удаления шумов не применялся. Энкодер
настроен в 709 цветовом пространстве (без 4:4:4) и качество filmscan2
(можно было hight HD поставить, в случае с выводом 4:2:2 без разницы)
Ещё один тест, с приминением Адоб Афтерэффектс, Net video и noise 0,4.
Обратите внимание на сколько плавнее переходы цветов в последнем варианте
Ну
и последний тест: я сравниваю варианты выводов из Адоб Афтер эффектс.
Выбираю из качества hight HD и filmscan2 при переводе в 4:2:2 и
4:4:4.
Из результатов видно, что лучший способ вывода из AE это:
4:4:4 enable alfa, film scan2.
Да, файл выходит больших размеров, но что тут поделаешь...
Файлы,
которые мы получаем из камеры идут в контейнере MOV и 8 битном
формате c цветовой субдискретиизацией 4:2:0. По сути мы имеем сжатый
формат, который и не особо пригоден для плотной работы по цветкору. В
данной статье речь пойдёт о процедуре переводе файла в 10 битный формат
4:2:2 и 4:4:4 и т.д. Конечно это не будет оригинальным
некомпрессированым файлом, но работать с таким файлом будет намного
приятнее и удобнее. Стоит оно или нет - решать вам.
Итак, процесс описан данным автором в следующем видео:
!!! Скрытая ссылка !!! Зарегистрируйтесь, чтобы её увидеть!
Данный
процесс отлично демонстрирует нам разницу между неподготовленным и
подготовленным материалом для цветкора. Обратите внимание, на сколько
чище стал материал после всех манипуляций. Скажу сразу, если убрать шум
плагином NetVideo у оригинального файла, результат по цветовой
градации будет хуже. Тесты я приведу в конце статьи, так, что есть
смысл проводить процедуру по полному кругу.
Итак, что же мы имеем в видео?
Процесс перевода файла из 8 bit 4:2:0 h.264 MOV в 10 bit 4:2:2 cineform avi.
Использованные программы:
— Cineform Neo ( я рекомендую !!! Скрытая ссылка !!! Зарегистрируйтесь, чтобы её увидеть!) в комплект входит енкодер HDlink и цветокорректор FirstLight
— Neat Video plugin для удаления шумов
— After Effects
Теперь по порядку...
1. Используя HDLINK
из пакета Cineform Neo, файл с камеры переводится в cineform avi 10
bit формата 4:2:2. Это помогает убрать хрома артефакты и делает файл
более приемлемым для цветокоррекции. В принципе на этом можно было бы и
остановиться, если файл не подразумевает серьёзной цветокоррекции и
видео снято в условиях отличной освещенности, и имеет изначально
минимум шумов. Однако я рекомендую продолжить...
2. Используя Adobe After Effects
- Полученый файл из HDLink чистится с помощью программы Neat Video, как правило, что почистить есть всегда. Картинка становится без грызных разбитых кускова.
- После этого автор добавляет резкости (unsharp mask, sharpen + 12).
Казалось бы резкость желательно добавлять позже при цветокоррекции и
постпродакшене, но советую сделать это сразу, Афтер добавляет резкость
весьма аккуратно. - И далее один из самых важных моментов: noise 0,4.
Именно параметр добавления мелкого шума, помогает достроить
нехватающие пиксели и сделать переход градаций цвета максимально
мягким и ровным. Если параметр резкости не обязателен, то шум
добавлять надо всегда.
шума, в дальнейшем с резкостью необходимо быть поаккуратнее, именно
поэтому я рекомендовал добавить её заранее.)
После этого
автор кодирует видео опять в cineform используя вывод в енкодере:
4:2:2 и 709 цветовое пространство. Однако проведя ряд тестов я пришёл к
выводу, что данный метод кодирования не точен. Так как он губит
добавленные 0,4 "шума", за которые мы так боролись. Поэтому необходимо
сохранять используя 4:4:4 и активный альфа канал, с качеством не ниже
film scan2
Вот
в принципе и всё, теперь ваш файл готов к жесткому грейдингу
(цветокоррекция). Да, этот способ достаточно трудоёмкий, но
оптимизировать работу с файлами можно. Желательно сначала смонтировать
проект с файлами с камеры, а потом заменить их трансподированными. Это
поможет сохранить время и более рационально. К слову сказать, что
файл становится в 4 раза больше исходника... Ну, красота требует
жертв, мы же типа тут с "анкомрессом" работаем
)И под конец немного тестов:
Сравнение
цветокорректированных файлов с камеры (h264 MOV 4:2:0) и cineform
AVI 4:2:2. Файл из HDLink был пропущен через Адоб Афтер эффектс с
фильтром noise 0,4. плагин удаления шумов не применялся. Энкодер
настроен в 709 цветовом пространстве (без 4:4:4) и качество filmscan2
(можно было hight HD поставить, в случае с выводом 4:2:2 без разницы)
Ещё один тест, с приминением Адоб Афтерэффектс, Net video и noise 0,4.
Обратите внимание на сколько плавнее переходы цветов в последнем варианте
Ну
и последний тест: я сравниваю варианты выводов из Адоб Афтер эффектс.
Выбираю из качества hight HD и filmscan2 при переводе в 4:2:2 и
4:4:4.
Из результатов видно, что лучший способ вывода из AE это:
4:4:4 enable alfa, film scan2.
Да, файл выходит больших размеров, но что тут поделаешь...
P.S Данной статьей хочу призвать пользователей выкладывать интересные статьи связанные с Грэйдингом цвета
_______________________________________________________
В поисках киношного цвета
Нажмите для просмотра скрытого текста
Итак, на экраны выходит вторая серия блоГ-бастера Павла Косенко "В поисках киношного цвета". На этот раз сюжетная линия продолжается в сторону экспериментов с эффектом рассеянного свечения. Для этого режиссер создал копию исходного слоя, размыл его Gaussian Blur'ом с радиусом 40 px и наложил на оригинал в режиме Soft Light. Для усиления драматического восприятия opacity был задран до значения 100%. Игнорирование детализации в тенях способствует получению более высокого контраста, характереного как для отечественной, так и зарубежной киноиндустрии, а также акцентировании внимания на главном герое действия. Несмотря на то, что первая картина была отснята преимущественно в холодных оттенках, на этот раз особенности цветоделения подчёркивает эффект "зелёного" (E6-C41) кросс-процесса, который имитирует плёночный разбаланс цветов в светлых и тёмных областях изображения. Все цветовые решения гротескно усилены, т.к. у продюсера возникла идея преимущественной важности изначального сюжета и постановки света для получения высокой оценки зрительских симпатий, призовых местов на кинофестивалях, а также достижения высоких результатов в кинопрокате. Давайте пожелаем молодому режиссёру Творческих Узбеков и поможем ему нашим советом, мнением и конструктивной критикой.
Для тех, кто хочет самостоятельно поизвращаться на предложенную тему, вот тут можно стянуть !!! Скрытая ссылка !!! Зарегистрируйтесь, чтобы её увидеть! (jpeg с автоматическими настройками камеры)
И от себя =) Вот что получилось у меня я считаю достойно:
ДО
Нажмите для просмотра скрытого текста
ПОСЛЕ
Нажмите для просмотра скрытого текста
_______________________________________________________
Ваше восприятие цвета
!!! Скрытая ссылка !!! Зарегистрируйтесь, чтобы её увидеть! на сколько вы хорошо воспринимаете тот или иной цвет.
!!! Скрытая ссылка !!! Зарегистрируйтесь, чтобы её увидеть! займет у вас минут 10, по окончанию вводите возраст и пол, результат определяется наименьшем количеством очков (0-идеальное)
Во общем я удивился пройдя тест, исходя из него у меня идеальное восприятие:
Нажмите для просмотра скрытого текста
